费文治

辉煌的操琴历程

费先生自幼对丝竹乐有着浓厚兴趣，15岁拜张裕德先生为师习练京胡，后又向徐兰沅先生问艺。他的琴风在旦腔上推崇梅氏体系，生腔承习余氏衣钵，随之形成了敏捷利落、托腔工稳、刚柔相济、气足神完的总体风格。

费先生不仅对于京胡技巧、流派唱腔精研有素，而且还熟度音律、钻研昆曲。早在20世纪40年代初他便以这一特点在梨园界享有盛名。其中与吴素秋、言慧珠、童芷苓、云燕铭、江新蓉、李和曾等表演艺术家进行了长期的默契合作。期间还穿插为荀慧生、谭富英、陈少霖、纪玉良、李宗义、王琴生、迟世恭、王少楼、唐韵笙、魏莲芳、梅雪艳、杨荣环、丁至云、杜近芳、高玉倩、侯玉兰、李慧芳、李玉茹、叶盛兰、江世玉、赵燕侠、新艳秋、关肃霜、周金莲、李玉芝、王玉敏、李金泉、王泉奎、景荣庆、袁世海、曲素英等诸多名家操琴。此外还与李多奎、杨宝森有过愉快的舞台合作。

1951年，他加盟中国戏曲研究院京剧实验工作团（中国京剧院前身），在国

博才的演奏技法

曾任中国京剧院院长的吕瑞明先生将费先生的琴艺浓缩为八个字：“演奏自如，步入化境”。京剧界推崇费先生是琴韵深长，烘托唱腔韵律的楷模。吕先生在为《费文治纪念文集》所作的序言中提到：“任何从事专业者，要做到广博或专一并非很难，然而要做到像费文治同志那样博而精，则是极其不易的。我以为，这正是他操琴艺术最可贵之处”。

论及费先生与言慧珠当年的精彩合作，闻名遐迩的《立言画刊》有过这样的历史记载：“……费君文治近经好友介绍复为言慧珠操琴，日前聆其伴奏《西施》、《太真外传》等剧，手下敏捷利落、托腔工稳，诚可谓：得心应手，天衣无缝……”（载自《立言画刊》1941年121期第7页部分片段）。此外，费文治先生的梅腔伴奏绝活还突出地表现为，操琴时弓子既能张得很开、又能用得很短，然而这种短弓绝非是断，他的运弓总是与梅腔韵律的起伏紧密地粘贴在一起，从而奏出的琴音不仅是圆而且是润，他的伴奏风范即托腔黏唱、生动

京剧名家评说费文治

刘吉典：“在中国京剧史上，费文治先生就是一位颇具影响的代表人物，是京剧胡琴界当之无愧的一代宗师。”

沈玉才：“费文治手不大，可拉出的胡琴音色是那么水灵，无论是琴的亮度、响度、柔韧度、还是骨力劲儿全好，我佩服。可称他为第一琴。”

赓金群：“费文治就是好，在艺术上他是全才，一路大派。用弓子头的方面，既有大拉大扯的刚音绝活，也有细腻多变的小弓法，一双小手真灵巧。”

何顺信：“费文治先生是我们胡琴界好样的，拉胡琴的全都敬佩他的操琴艺术，从他身上我获益匪浅。”

姜凤山：“我这一辈子，最敬佩李慕良、费文治。那年间，费先生最喜欢我，教过我不少胡琴上的玩艺。他拉得那胡琴绝了，现在很难再听到这种琴音了。”

黄天麟：“费先生的操琴特点是气足、音准、清晰、绝少卖弄花过门儿，而是追求甘甜的胡琴本色之音。”

吴素秋：“费文治琴艺好，人更好，那年间我们合作最多。他是我心中最怀念的琴师，因为他拉琴我唱得舒服省力而且