白驹荣

白驹荣九岁丧父，因生活无依由大母亲韦氏抚养长，供读私塾四年。十四岁家贫辍学，十九岁之前先后在家乡勒流怡益纸扎店当学徒和到广州英芳鞋店当店员。

1912年，二十岁的白驹荣到“民寿年”班任第二小生，师事著名男花旦扎脚文，两人合演《仕林祭塔》《闺留学广》等戏，广获好评，不久被提为正印小生。班主兼师傅的吴友山要他把艺名改为白驹荣，因为“时下花旦千里驹是最红的，取这个‘驹’字为你起名，就会引起观众注目了”。并且开出四本连台本戏《太平天国》，由白驹荣扮演其中一个主要角色。1913年白驹荣转到“汉天乐”班任正印小生，向班中名角周瑜林、金山贞、新奇仔、蛇王荣等苦学苦练小生、二花面、公脚行当的唱腔和功架。1913年下半年，白驹荣进入宝昌公司属下的四大名班之一的“国丰年”班任第二小生，演出《柴桑吊孝》时唱自己设计的新腔，演出《狄青三取珍珠旗》改动唱词，特别是演出《金生挑盒》时，创造了用广州方言唱“平喉”(真嗓)，

白驹荣解放前演出的剧目很多，主要有《金生桃盒》《再生缘》《泣荆花》等；还灌录有《客途秋恨》《落霞孤鹜》《男烧衣》《海角寻香》等不少唱片，至今尚脍炙人口。解放后则有《琵琶上路》《二堂放子》《选女婿》《龟山起祸》等。

他在粤剧界较早将观众难以听懂的舞台官话改唱白话（即广州方言）。他的念白，有声有味，富有音乐感，演唱吐字玲珑，叮板扎实，感情细腻，运腔简朴流畅，跌宕有致，令人感到韵味无穷。他经过反复实践，发展了金山炳的"平喉"（即小生演唱由假嗓改用真嗓），成为粤剧的一种主要唱法，对发展粤剧唱腔艺术做出了贡献。

我年轻的时候唱旦角，没有跟父亲学习，现在老了才觉得可惜，想回头学父亲的唱法，但发现好难啊，父亲的技艺真的很难传承下去了。（白雪梅评）

与朱次伯、金山炳等人率先把旧粤剧很难听懂的戏棚官话改用广州白话演唱，在唱腔方面创新也极为突出，独创“白腔”，他的念白有声有味，富有音乐感，演唱吐字玲珑，叮板扎实，感情细腻，运腔简朴流畅，跌宕有致，韵味无穷。（凤凰网评）