花小宝

史文秀还有一点得天独厚，就是在上世纪五、六十年代曾长期跟随周麟阁先生深造。得到了很多金派的真谛，以此来丰富自己的艺术。

音色甜美，低音运用自如，一般的卢派演员在唱每一句最后一个字的时候，都有吐字不真的弊病。而史文秀在周先生的指点下，克服了底字不真的毛病，直到晚年都是吐字清晰。

鼓板技艺超群，史文秀的鼓点最难得的是轻重缓急分明。现在很多的梅花演员鼓点也很花，但是没有节奏和力度上的变化，有的甚至一味的追求鼓点花，而忽略了左手的板。她的鼓板技艺可以从留下的录像中欣赏。

有人说她凉调，其实不尽然。早年的史文秀一点不凉，唱的非常准。《黛玉思亲》的唱片，是她早期的精品音响资料。到了晚年，身体条件发生了变化。再加上伴奏的改变，都使她在演唱上出现了小的凉调。

在唱腔中有“岗（二声）”，上面说了，她学习了很多卢成科改革不成功的新腔，其中最典型的就是“多病的人儿”“吟诗的人儿”中的“儿”字，唱的过火。一度成了她的代表唱腔，其实这是不可取的。

没有上进心，生性懒惰，阻碍了艺术的发展，在众多的卢门弟子中。花四宝以后她最红，导致了一些自满情绪的滋长。而且不能自己设计唱腔，完全依靠伴奏。早年是师傅卢成科，五十年代是祁凤鸣，六十年代是侯树茳，七、八十年代是韩宝利与赵学义夫妇。这一点就不如花五宝和周文如。

史文秀1949年出席了第一次全国文代会。后又参加文化部举办的第一界戏曲演员讲习班。1953年参加天津人民广播电台曲艺工作团，后转入天津市曲艺团。她能够演唱的传统曲目很多，以《王二姐思夫》和《黛玉葬花》为最佳，此外还演唱了很多现代曲目。

她演唱的<秋窗风雨夕>荣获1982年天津市文艺会演荣誉奖。2000年出版了个人VCD专辑，容纳了《王二姐思夫》、《杏园和番》、《雷峰夕照》三段梅花大鼓传统曲目。她还有《黛玉思亲》、《黛玉葬花》、《探晴雯》、《秋窗风雨夕》、《刘三姐》、《江姐进山》、《望江亭》等多段录音录像资料传世。