花砚茹

花砚茹与喜彩莲、芙蓉花、小白玉霜、花月仙、李忆兰、新凤霞、赵丽蓉、张少华、谷文月等长期合作，形成了自表演风格。她为人亲和，在戏校任教期间为评剧事业培养了大批后备人才。还参加了多部电视剧、电影、小品的拍摄。她与王景明老师合作的《跑驴》现在还不断的出现在京津舞台上。

1937年至1950年为早期从艺演出阶段：7岁（其实此时为9岁，但9岁的年龄偏大，莲剧团不收，因此谎报两岁，也就是说花老师为1925年生人）开始学艺，入莲剧团拜王德斋、吴寿明为师，边学边演评剧传统剧目，如：《安安送米》、《劝爱宝》、《王少安赶船》等。14岁开始唱大轴戏如：《珍珠衫》、《劝爱宝》、《桃花俺》等，15岁在北京与杨星星合作，剧目有《左连成告状》、《啼笑因缘》、《王女哭坟》等，在《呆中富贵》中开始演彩旦，1950年新凤霞到北京，开始与她合作，演出《打狗劝夫》、《赠文娟》、《唐伯虎》，在《花为媒》中饰演阮妈，曾进中南海为毛主席演出。

1950年至1958年为北京市评剧团时期：任演员队队长，主要与李忆兰、花月仙等人合作。在《刘巧儿》中饰演刘媒婆；《小儿黑结婚》饰演三仙姑，《女教师》中饰演黑妮妈；还演出了《变革记》、《挑女婿》等，这一阶段专攻彩旦，在这一行当中有较大发展，其中黑妮妈获全国汇演

80高龄的著名评剧表演艺术家花砚茹将再度出山，在中国评剧院白派团排演的新戏《刘兰芝》中塑造恶婆婆焦母。

花砚茹是中国评剧界难得的彩旦，她曾与许多名家合作，在舞台上当了一辈子的绿叶。就是这出《刘兰芝》，她就曾与白派名家小白玉霜合作演出过。她说：“这出戏小白玉霜在大栅栏的德盛楼演出过，看过的人今天健在的恐怕不多了，至少也得80岁以上。”此次《刘兰芝》是专门给白派传人王冠丽排演的，虽然还是恶婆婆，但是更注重人物内心的描写。特别是表现“焦母与儿媳在感情上的争夺。她多年寡居把儿子带大，她认为是漂亮的儿媳妇把儿子的心抢走了，便有了一种失落感，进而转化成强烈的嫉妒心理，她把自己经受的封建迫害趸来再加倍给儿媳，最主要的表现就是语言的刻薄，这种现象不仅旧社会有今天也有，只不过表现形式不同罢了。希望这个戏让观众在欣赏艺术的同时，能有些道德的启发。”

在中国评剧院，花砚茹是与赵丽蓉齐名的彩旦。按她的说法，赵演“蔫的”，她来“欢的”，几十年彼此配合默契，相映成趣。而在名剧《花为媒》中，她更与赵连喜、赵丽蓉兄妹同台，一个酸，一个蔫，一个欢，更是塑造出令人叫绝的舞台和银幕形象。论表演才华，花砚茹与赵丽蓉和时下当红、也是来自中国评剧院的张少华老太太一样出色。只是花老太太没有赶上好机会，她的才华没能在评剧之外的领域得以充分施展。而在评剧圈里，又因整体滑坡以及她的年事已高，不得不告别舞台多年。这真像老天作弄人。在这样的生存环境中，这位85岁的老太太作何感想呢？

她那天的发言最后说，我愿意为振兴评剧做任何事情，叫我去说戏，去演戏，去辅导，我有请必到，决无二话，吃啊住啊我自己花钱。要是去东北、去外地，我也不推辞，连车费你们也不必负担，我自己掏！

老太太的声音异常响亮，但还是被更加响亮的掌声盖住了。这既是一位评剧老人无怨无悔的心迹表白，也是对文艺界某些不正风气

中国评剧院的彩旦名家花砚茹昨日在津收后起之秀周琳为徒，京、津评剧界知名人士近百人出席致贺。花砚茹为当今评剧彩旦行中资历最深者，在《花为媒》《杨三姐告状》中均扮演过重要角色，此次为她在津首度收徒。.

高龄评剧彩旦名家花砚茹，在中国评剧院白派团排演的新戏《刘兰芝》中塑造恶婆婆焦母。“当了”一辈子“恶人”的花砚茹，到剧院排戏不但不让院里的车接送，自己还每天利用坐公交车的时间背台词、琢磨人物。

80岁还在坚持演出，这在戏曲圈里并不多见。花砚茹说：“我跟王冠丽合作过3次了，我很高兴看到有年轻演员在为白派的传承努力。我这把年纪还上台的恐怕并不多，但是我会克服一切困难。如果我的努力能带出一位白派好演员来，就算我完成了任务。”

谈起剧本的改编，花砚茹竖起了大拇哥：“台词写得非常棒，我一句都没改成自己的语言，完全按照剧本中的台词在排练。”年轻时曾和小白玉霜在广德楼合演过这出戏的花砚茹说：“拿现在这个剧本和过去的《刘兰芝》相比，我虽然演的还是那个恶婆婆，但是更注重人物内心的刻画了，特别是强调了焦母与儿媳妇的矛盾是在感情上的争夺。焦氏多年寡居把儿子带大，她认为是狐媚子的儿媳妇把儿子的心勾走了。她心里的失落变成了