郑奕奏

19岁倒嗓辍演。此间，一面随庄质夫、郭知朱学诗词古文，一面喊嗓、练身段。24岁重登舞台，声誉日重。“马尾海军扛奏团”将领醵资，将戏中道具锄头包金。所灌唱片畅销台湾和东南亚各地，影响甚广，被誉为“福建梅兰芳”。26岁以后，从善传奇班转到赛天然班演出，以演《百蝶香柴扇》、《安安送米》、《秦香莲》、《朱砂记》等青衣戏最受欢迎。抗日战争期间，郑奕奏由于生活所迫，演出繁重，再度倒嗓，1939年退出舞台，改以教戏为生。建国后，被人民政府从古田山区接回福州定居。

郑奕奏先后担任福建省实验闽剧团艺术委员会主任、福建省戏曲研究所舞台艺术研究室主任、中国戏剧家协会理事、戏剧家协会福建分会名誉主席、中国文学艺术界联合会委员、福建省文学艺术界联合会副主席等，当选为中国人民政治协商会议第五届全国委员会委员。

郑奕奏的唱腔细腻柔婉，字正腔圆，一板一眼、一腔一调都十分考究，且富于变化，听来清新动人。他的身段轻盈，表演朴实，艺

郑奕奏，六岁随父亲到福州，住在达道路。十岁时以六十角大洋的身价写下学艺五年四的艺榜，进善传奇儒林班，取艺名传坤，学青衣。启蒙师傅林金福教基本功，陈幼榕教唱腔。十二岁以《八美楼》中苏小燕登台，一套拍马动作，四句滴水曲牌，博得满堂彩。老板张阿渠心中欢喜，出重资延聘系京昆师傅吴善宝单独给郑奕奏教戏。吴善宝，文、武、昆、乱皆能，人称“状元戏子”，他将一身技艺悉心传授，影响了郑奕奏之后几十年的舞台生涯。

该拿什么来形容郑奕奏在舞台上的仪态万千呢？不必说清秀的容貌，轻盈的体态，单是举手投足间流露出来的别样的袅娜风流，就是其他演员所不及。他所饰演的角色多是大家闺秀，即使在发黄的剧照中，也能看出他仪态端庄，神情从容淡定，自有一种气度，这不仅仅是外在的美所能涵盖的，而是演员揣摩人物内心、再现人物风采的不凡的艺术才华的展现。

郑奕奏不仅舞台形象光彩照人，生活中也是谈吐不俗，貌恂恂如佳子弟，因而戏迷中文人学子尤多，他

建国初，郑一度在外地教戏。1952年全国戏曲会演期间，周总理久闻郑之名声，向代表询问他的近况。于是，50岁的郑奕奏被接回福州，安排在实验闽剧团，有了安身的岗位，教年轻演员演戏，也到海外如印尼等国家传授闽剧艺术。教戏外，他也参加导演工作，《渔船花烛》1954年获华东区戏曲会演导演奖。1963年，郑主演的《百蝶香柴扇》拍成电影。

郑奕奏的唱腔也十分独特，他的嗓音并不十分响亮，尤其在倒嗓之后重登舞台，嗓子也不可能恢复如初。因此，他演唱往往“走下韵”，缠绵悱恻，哀怨婉转，配以衬词，一唱三叹，韵味无穷，由此形成了自己的风格，人称“福建梅兰芳”，有“北梅南郑”之誉。1956年郑奕奏到北京开会，得以晤见梅兰芳，梅赠以照片并题诗：南北艺人感同深，留得芳名共到今，见晚如逢亲手足，应将肝胆照知心。

在闽剧的黄金时代，除郑奕奏外还涌现出许多名演员，如“四大名旦”的曾元官、薛良官、马秋官，还有傅亿浓、陈芝卿、黄荫雾，丑角唐秀山、林务夏、小生萧梦尘、李铭玉，老生张江水等，他们的熠熠光辉照亮了三十年代的闽剧舞台。