林锴

1946年考入福建省立师专艺术科，接受谢投八、林子白诸老师指导，学画才算步入正轨。他对中西画都具有浓厚的兴趣，学习很认真，又时常去拜访福州老画家陈子奋先生，陈老诗书画印全能，颇受其教益。读完师专一年，到杭州考入国立艺专国画系。受黄宾虹、郑午昌、潘天寿、吴茀之、诸乐三等画家的当面指点，学业进步很快。

林锴主攻山水专业。开始临摹古法，以元四家、明四家、清四王为主攻方向，重在娴熟古人的笔墨变化；旁及四僧、八怪，旨在领会其奇情逸趣；也兼向近现代吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿诸家的作品中汲取营养。感到传统方法太陈旧，要加以改进，就必须汲取其他画种的长处。因此课馀往往跟随西画教室的同学外出作西画写生。每周除专业技法外，还设有书法、篆刻、诗学、美术史及各门理论课。因自幼练过颜真卿、柳公权、苏东坡等人的字帖，书法有点基础。开始迷恋过赵之谦，继而学习魏碑。魏碑中方笔一种从《张猛龙》进而爱好《嵩高灵庙》、大小爨；

林锴幼年丧父，自幼随母寄居于外祖父家中。童年时就酷爱美术。由临摹香烟片开始，继而临摹《芥子园画传》，有时到户外作水彩写生。那时代字画展览见不到，只好隔一两天就到附近裱褙店去看画。后来又购得《马骀自习画谱大全》一套，利用课馀和寒暑假时间着手临习，十分入迷。初中一年级暑假，开始向外祖父学作旧体诗，目的是要在自己画上自题诗，每天练习作一首山水绝句，配一小幅画，完成一百张册页。

林楷在美术界是一位具有全面修养和才能的名家，他跨出版、诗文、书法篆刻和绘画多个领域的“综合”形象早己让人心仪仰重。在人民美术出版社工作的几十年间,他编书辑画，思敏识高，是美术出版界公认的有眼力又热心的出版老人。在繁忙的分内工作之余，他在诗、书、画、印上投注了不懈的探索，在这些领域均体现出独特的创造品质。

孙女：林妙可

儿子：林晖、林阳

几十年在绘画上从未搁笔，而且愈到晚年，创造力愈发旺，画出的是一大批尺寸可观的大幅作品！

一眼望去，林错的手笔既与古来传统的经典风格不同，又与当代山水画的各家面貌是拉开距离的。如果要找寻一个确切的词来形容他的作品给人的第一感觉，那就是别有一种强烈鲜明的“性格”。这种“性格”首先是由他作品的整体气象造就的—他画中的山水形象格外饱满充实，岩石垒叠、树木葱笼的大块山峰往往占据了整个画面，作品结构显得大度豪放，丘壑气质坦坦荡荡，洋溢着一股从里向外、从中心向四围挤溢的膨胀感，也即一种视觉上的“张力”。这种由山水丘壑形象所营造的画面间架结构，将画家的胸臆毫无保留地披露出来。在具体造型上，他的画十分注重画面的大“势”：从山脚到峰头，取的是山峰挺拔、雄浑之势，峰峦的层次不多，却紧密相连，几个大的形体构筑成有机的联系，使山川形象通体浑然，直逼观者眼前。其间无论飞瀑高悬，云气弥漫，整体的气象都不松不散，而是被稳定的