龚贤

龚贤出生于昆山一个家道中落的官宦之家，幼年随家迁居南京。十岁前母亲去世，十三岁开始习画，与杨文骢同师董其昌。21岁左右在秦淮河畔参加了复社的活动，其时正值明崇祯末年，复社成员在这里结社赋诗，讲学论艺，挽救民族的危机。由于他正直不阿的人品，以及在诗，书，画上的成就，龚贤在南京士大夫中显露头角。

南明弘光元年（1645），清兵攻陷南京，龚贤因野居北郊而幸免于难。这时，龚贤的生活非常贫困，为了生活他离开南京，途经扬州到泰州海安镇担任徐逸家的私塾教师，一住五年。龚贤早年丧妻，在泰州孤身一人。从泰州回来后，又在扬州住了几年，约在顺治十四年（1657年）再度婚配，并对这位夫人十分满意。次年，便喜得贵子。在扬州除续弦之外，龚贤还做了两次远游，1655年南下浙江，1657年北上京师。

龚贤再次返回南京居住，已年届五十，战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡，他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一诗：“登眺伤心处

龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。

龚贤喜用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。秃笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力。龚贤用笔在主张“欲秀而老”，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道：“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树

代表作品有《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等。

《画诀》、《柴丈人画稿》、《龚半千课徒画说》、《诗遇》、《半亩园诗草》、《半亩园尺牍》、《草香堂集》、《中晚唐诗纪》等。

【扁舟】

扁舟当晓发，沙岸杳然空。人语蛮烟外，鸡鸣海色中。

短衣曾去国，白首尚飘蓬。不读荆轲传，羞为一剑雄。

【饮徐氏园】

春来无此日，午过尚如朝。水气亭三面，城阴柳半腰。

清歌连白舫，长笛隔红桥。最是欢娱地，年华觉易消。

【晚出燕子矶东下】

江天忽无际，一舸在中流。远岫已将没，夕阳犹未收。

自怜为客惯，转觉到家愁。别酒初醒处，苍烟下白鸥。【渔歌子】

自挽扁舟不到家，月明随处有芦花。羹鲙鲫，饭蒸虾，风引炊烟一道斜。

由来百姓也无名，身托烟波过一生。风露重，蓑衣轻，睡熟船头换不醒。

稻是鱼虾水是田，催租无吏到门前。闲便钩，醉仍眠，那有凶丰不问年。

手持竿子坐寒苔，霜落高天鬓发催。一心足，两眉开，胜向朱门投刺来。

红虾紫蟹做羹汤，蔛米蓬须缩酒浆。能醉饱，傲侯王。扣舷一曲在沧浪。

门市湫隘足烟尘，爽垲何如坐钓津？风细细，水粼粼，照澈渔家月一轮。

身是渔郎不钓鱼，满船酒具满船书。闲去去，且徐徐，只当移家野外居。

世间野水没人争，岂

1619已未明神宗万历四十七年

龚贤一岁

是年冬，生于江苏省昆山县渡桥镇。姓龚名贤，字岂贤。别号半千、野遗、柴丈、半亩、半亩居人、半庵、蓬蒿人、半山野老、客隐、东海隐士、镜遗等。印章中又有半山、臣贤、柴么、柴僧、香叟、上元人、大布衣、江东布衣、野遗贤、钟山野老、半山野人，半山野贤、半千丈、龚处士、清凉山下人、草香堂、安节堂、安宁等。龚姓乃昆山大族。祖父（名无考）仕明，官至长史。父名元美，亦仕明。生子数人，贤居长。

【按】：龚贤生年，众说不一。现从汪世清先生考即1619年。据顾麟士《过云楼续书画记》著录《龚贤廿四幅巨册》成于丙辰（1676）春夏之交，龚氏自题“余年近六十，恐后来精力稍倦”。丙辰是康熙十五年（1676），上推五十八九，应是明万历四十七年已巳（1619）；又上海图书馆藏《龚半千自书诗册》（龚心剑抄本）有《春日偶述》一首，首句“六年前已五旬过”。诗册起自康熙十一年壬子，迄于十四年乙卯，作品

扫叶楼大门正中的石匾上“清凉山”三字为龚贤书写。该楼位于清凉山的西南面，始建于1664年，明清式样，砖本结构，占地面积约为270平方米。关于扫叶楼名字的由来，清朝乾隆间有史料记载，龚贤曾经自画像，画中的龚贤化作扫叶僧人样式，由此得名扫叶楼，清咸丰年间该楼毁于兵火。1889年，奉光绪皇帝的诏命重建扫叶楼，以后又于1901、1914年两次重修。