汪野亭

汪野亭出身于普通农民家庭，自幼深受祖父汪享荣喜爱，祖父宁可自己外出务工和贪早摸黑给别家送水，亦要为孙儿积攒学资，送汪野亭进邻村余秀才执教的私塾就学。私塾设在本村汪氏宗祠。汪野亭入学时正值宗祠修葺，请来雕刻师、画师雕梁画柱。那梁柱间所绘的山水楼阁、花鸟虫鱼，使汪野亭目不暇接，艺趣盎然。他课余向画师们讨教并借来画稿认真临摹，画师们见其谦虚好学，都乐于指点，成为汪野亭日后从艺的启蒙人。汪野亭好学苦学，随着斗转星移，绘画技法日趋熟练，鉴赏能力也随之长进。他得知外婆家厅堂挂有好画，迫不及待准备纸笔墨砚前去临摹，仔细读画，顿感此画确比宗祠处的画艺技高一筹，遂拨亮油灯，欣然运笔。时过子夜，外婆促其休息，见汪野亭画兴正浓，则不扰而退。晨曦时，外婆见外孙趴桌酣睡，眼润鼻酸。为了勉励外孙，便将这些画送给汪野亭，并嘱其精心钻研，刻苦求进。外婆的画和谆谆教诲，为汪野亭日后步入画坛铺设了一道台阶。

汪野亭潜心学画，从不

汪野亭是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪。他从艺30多年从未离开过景德镇，创作了许多代表那个时代的精美作品，受到了世界收藏家的青睐并争相收藏。汪野亭从艺勤奋求进，博采众长以拓宽思路。对历代名著名作必细读深思，赏其风格，悟其意境，师其内涵。他崇尚宋人山水之严谨，明沈周之豪放，清王石谷之清丽厚实，心仪石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作精神。地处赣东北浮梁山区的景德镇及其邻近的祁门、婺源、黄山、乐平的名山古刹，无不留下汪野亭的足迹。他师山师水，集天然意境，构思作画。

汪野亭的粉彩山水别开生面，得益于工艺的创新，更得益于艺术的创新。他率先运用“通景山水”章法装饰瓶类制品，开20世纪初景德镇粉彩山水装饰章法的新风。所谓通景，就是将一个画面以一个完整的构图，在圆柱式的器皿上，让人从任何角度都可以看到完美的画面。即将山水相连、境气贯通的一

民国汪野亭绘粉彩山水人物图瓷板

民国汪野亭山水瓷板

民国汪野亭彩绘瓷板

民国汪野亭山水四屏

民国汪野亭绘粉彩山水瓷板挂镜

民国汪野亭绘粉彩山水图瓷板

民国汪野亭粉彩“风江竦帆”瓷板红木插景

清末汪野亭绘浅绛彩山水瓷板

壬申(1932年)作汪野亭绘粉彩山水图挂屏

民国“汪野亭”山水四条屏瓷板(4件)

民国汪野亭绘粉彩山水图瓷板(2件)

民国汪野亭山水瓷板

民国汪野亭山水瓷板台屏

民国粉彩汪野亭款笔洗、印盒等(3件)

民国汪野亭粉彩山水茶壶

民国汪野亭款山水瓷板(4只)

民国汪野亭粉彩山水瓶

民国汪野亭秋岩高隐轴

民国汪野亭粉彩山水瓷板(1套)

民国汪野亭粉彩山水多格盆

民国汪野亭汪少平合绘粉彩山水纹笔洗

民国汪野亭绘粉彩山水园光瓷板

民国汪野亭画粉彩山水人物图笔筒

民国汪野亭绘粉彩山水纹印泥盒

民国汪野亭山水镜心纸本设色

民国汪野亭绘粉彩山水茶壶

民国汪野亭山水瓷板

汪野亭早期书法细劲娟秀，中晚期则刚劲丰腴。汪氏作品少长篇题款，一般都是题写一两句诗文后再落干支姓名款，但格式变化较多。

常见落款为：“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”、“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”、“传芳居士汪野亭于松墨馆”、“垂钓子汪野亭”、“野亭汪平写意”、“翥山汪野亭画”、“翥山野亭汪平写意”等。

常见印款为：“汪平野亭”、“平生”、“平山”、“汪平”、“老平”、“野亭”、“野亭氏”、“平印”、“汪”等。

一是汪氏山水画构图，以通景法为多。构思完整，布局讲究，画面多是翠峰烟云，路转溪桥，景点连接安排合理，意境别开生面，这种山水通景画法形式，被后继者广为采用。而模仿品首先是在依形布局上僵硬。因为通景画法的布局，要根据器型转折面的变化而变化，主景与配景的搭配穿插十分讲究，模仿者在认识理解上多有偏差，操作能力上也难以达到汪氏水平。

二是汪氏画山石多用折带皴，用线如折弯的带子，横折层叠构成水边岩石的特有结构，并且渗入斧劈皴的擦笔技巧，主次分明，皴、擦、点、染，形质俱佳，深浓浅淡，湿润华滋，具备石质的重量感。

三是汪氏作品之画面，总是林木葱茏，参差错落，层层密密。其树木画法虽然都出于中国画之传统，但他不曾用夹叶法画树，其点叶之法以圆点、“介”字点、“个”字点为多，聚散疏密，笔迹磊落，呈现出汪氏特有的清丽娟秀。而有些模仿品以夹叶法画树，并将汪氏不曾有的一些中国画传统画法，套用在汪氏的画中，张冠李戴。

汪野亭作品

长孙——汪平孙，“汪派山水”第三代传人的代表是汪平孙，江西省工艺美术大师。他是汪野亭之长孙，小亭之长子自幼受家庭熏陶，1951年考入“江西省陶专”艺术系，但后来却做了一辈子中学语文教师，也正是这阴差阳错，给他打下了扎实的文化基础，使他日后的“回归”产生了“井喷”。1991年汪平孙退休后在景德镇建立画室，正式下海从事瓷画创作，继承了祖父的艺术流派。经过多年的刻苦探索，其作品构图不拘一格，笔触枯润兼施，设色雅致清秀，意境含韵深婉，既有其祖的传统，又有创新的清新。他的创作意境，正如他诗中所云：“千形万象入双瞳，默化潜移俱贯通。淘尽平庸天巧现，风光出自性情中。”

项丹——汪平孙关门弟子，汪派山水第四代传人。自幼跟随“珠山八友”之一汪野亭长孙江西省工艺美术大师汪平孙先生习画，作为其关门弟子。毕业于景德镇陶瓷学院艺术系。江西省工艺美术协会会员，景德镇市中青年陶瓷美术协会会员其作品格调高雅、构图新奇，继承了

2011年1月22日，由景德镇市民间民俗文化协会、景德镇市民族民俗文化抢救与保护中心报江西省艺术工作委员会审核，提交中国陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿，经得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表决，一致同意追忆汪野亭为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。