基本资料
中文名:伍迪·艾伦
外文名:Woody Allen
别名:活地阿伦、艾伦·斯图尔特·科尼斯本
国籍:美国
身高:169cm
出生地:纽约布鲁克林
出生日期:1935年12月1日
职业:演员、编剧、导演
毕业院校:米德伍德中学
代表作品:午夜巴黎、汉娜姐妹、安妮·霍尔、爱与罪、我心深处
主要成就:第84届奥斯卡最佳原创剧本奖 第59届奥斯卡最佳原创剧本奖 第50届奥斯卡最佳原创剧本奖 第50届奥斯卡最佳导演奖
妻子:宋宜
早年经历
伍迪·艾伦出生于纽约布鲁克林一个贫穷的犹太家庭。伍迪·艾伦在本地的米德伍德中学毕业,虽然也曾经在纽约大学和纽约市立学院读过几天书,但均被开除。
15岁伍迪·艾伦就开始写俏皮话,并开始用伍迪·艾伦这个名字给一些报纸的专栏作家投稿,据说还为鲍勃·霍普当过枪手,后来被这些专栏作者推荐担任专为广播电台写广告中的俏皮话。中学毕业后,他加入了“锡德·西则电视剧团”,以自己的搞笑天才为电视节目编写脚本。
1961年,伍迪·艾伦辞去了“加里·摩尔剧团”撰稿的职务,正式成了一个喜剧演员,在格林威治村的小酒馆、夜总会和小剧场里演出。
演艺经历
1964年,自编自演喜剧《猫咪最近怎么样了》,从而正式踏入娱乐圈。1966年,个人参演的第一部舞台剧《别喝那水》在百老汇上演。同年,执导冒险惊悚片《出了什么事,老虎百合?》,该片改编自日本侦探片《关键的关键》。
1967年,伍迪·艾伦编写并主演了由肯·休斯、约翰·哈斯顿合作执导的喜剧片《皇家赌场》。1969年,编写并主演舞台剧《再弹一遍,萨姆》。同年,自导自演喜剧犯罪片《拿了钱就跑》,该片以纪录片的形式讲述了一个名叫维吉尔的银行抢劫犯一生。
1971年,自编自导自演喜剧片《傻瓜大闹香蕉城》,在片中饰演一个产品测试公司的小职员,他因此凭借该片获得美国编剧工会最佳喜剧类原创剧本提名。1972年,自编自导自演喜剧片《性爱宝典》,该片以章回的形式共提出了七个问题,分别触及了七个敏感而又令人尴尬的性的话题。
1973年,自编自导自演科幻喜剧片《傻瓜大闹科学城》,在片中饰演一个被冰冻两百年的现代人,该片讲述了
个人生活
婚姻经历
1954年,与哈琳·罗森结婚。1960年,两人离婚。1964年,与喜剧演员露意丝·雷瑟结婚。1969年,两人离婚。20世纪70年代,与演员兼导演黛安·基顿交往。1980年,与演员米亚法萝开始交往,后来为伍迪·艾伦生下两子。1997年,与宋宜(米拉法萝与指挥家前夫安德列普利文所领养的女儿)结婚。
个人自传
2020年月7日,据外媒消息,此前表示将出版伍迪·艾伦自传回忆录《凭空而来》的阿歇特出版集团宣布取消该书的出版计划,全部版权回归作者。
主要作品
首播时间 | 剧名 | 扮演角色 | 导演 | 合作演员 |
---|---|---|---|---|
2016 | 六场危事 | ---- | 伍迪·艾伦 | 麦莉·赛勒斯 |
伍迪·艾伦导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
2019年 | 《纽约的一个雨天》 | 电影 |
2016年 | 《咖啡公社》 | 电影 |
2015年 | 《无理之人》 | 电影 |
2014年 | 《魔力月光》 | 电影 |
2013年 | 《蓝色茉莉》 | 电影 |
2012年 | 《爱在罗马》 | 电影 |
2011年 | 《午夜巴黎》 | 电影 |
2010年 | 《遭遇陌生人》 | 电影 |
2009年 | 《怎样都行》 | 电影 |
2008年 | 《午夜巴塞罗那》 | 电影 |
2007年 | 《卡珊德拉之梦》 | 电影 |
2006年 | 《独家新闻》 | 电影 |
2005年 | 《赛末点》 | 电影 |
2004年 | 《双生美莲达》 | 电影 |
2003年 | 《奇招尽出》 | 电影 |
2002年 | 《好莱坞式结局》 | 电影 |
2001年 | 《玉蝎子的魔咒》 | 电影 |
2000年 | 《业余小偷》 | 电影 |
1999年 | 《甜美与卑微》 | 电影 |
1998年 | 《名人百态》 | 电影 |
1997年 | 《解构爱情狂》 | 电影 |
1996年 | 《人人都说我爱你》 | 电影 |
1995年 | 《非强力春药》 | 电影 |
1994年 | 《别喝生水》 | 电影 |
1994年 |
获奖记录
奥斯卡金像奖 |
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人物评价
尽管伍迪·艾伦的大部分电影都忍不住要向费里尼、伯格曼以及那些不断学习试图靠近的电影作者“致敬”,从《我心深处》开始,似乎每隔一阵子,伍迪·艾伦就要拍出一部让影评人与观众瞠目结舌,自己又非常得意的“献礼片”(网易娱乐评)。
伍迪·艾伦独具风格的电影,范畴横跨戏剧、脱线性喜剧,他也以他速度飞快的电影拍摄过程与数量繁多的电影作品而见长。他写作的主题不外死亡、性和不道德行为,他善于吸取无声片喜剧的优点,配合自己一套带有浓厚地方色彩的机智对白,尤其是纽约知识分子式的机智。其讽刺对象上至政治、文化、宗教、性,下至电影、电视、犹太人习俗等等,如果不懂得、不理解影片中的人物和环境,他的那种“内行人笑话”的幽默感,将无法理解,所以他的作品很受美国本国观众(特别是知识分子)的欢迎,在非英语国家则有所隔阂。挑剔的法国人称他为“美国电影界惟一的知识分子”(凤凰娱乐评)。