田德年

先学小生，因中途嗓子倒仓，被戏班淘汰，回家帮其姊操持家务。偶尔一次井边打水，他对着井口喊了一声，嗓子又出来了!且不是小生声音，而是一副满腔满调的花脸腔，从此他暗暗对井淘(练)声，三九三伏，坚持不懈，天长日久，受益匪浅，村里的乡党们称赞道，“没想到这娃到淘出了一口花脸声，将来一定是个好唱家。”不久，他又回到德庆班从艺。改工花脸。民国十年(1921)，德庆班家世败落，箱底产业荡然一空，演员各奔东西。这时田德年已三十二岁，离陕赴甘，于秦宏班唱戏求生。不期一年又与陈景民(正旦)一同创办了新兴社，因他的花脸戏唱得出众，剧社亦红极一时。陈景民财成业就，分给他一半箱底，由他另领戏班演出。一年后班散，又到王义民等班搭班谋生，经常奔波于凉州、张掖、酒泉、武威、兰州、宁夏等地，整整熬过了三十多年。1952年西北文化部组织西北戏曲赴京观摩演出团，他被邀请参加了第一届全国观摩演出，受到京都各界好评。同年受马健翎聘任

田德年的唱腔刚中有柔，柔中寓情，情中含巧，巧中出戏，吐字清晰，急缓得当，韵律规范，余味无穷；演唱方法讲究，虚实结合，抑扬顿挫，四声分明，以气打字，以字带声，以声传神，扬长克短，对秦腔花脸特有的“将音”、“膛音”、“傲音”、“罡音”掌握精当，运用自如。他的高音区域甜润明亮，中音区域宽壮浑厚，低音区共鸣有力。他的唱腔既以高昂、柔润、激越、严谨见长，而又以饱满、淳朴、豪迈、深情出名，给人以余音绕梁不绝之感。他不循旧法，善创新调。为了克服秦腔花脸发声喉音过重、干嚎、硬吼、声嘶力竭的弊端，他采用以丹田音为主，辅用鼻音和脑音共鸣行腔，并善于运用运气和换气技巧，借字换气，明换暗偷，使其所唱腔调绝妙独特，他人莫及。

田德年会戏甚多，可演折戏、本戏一百余出，《三闯辕门》中的张飞，《玉虎坠》中的马武、《斩单童》中的单童、《苟家滩》中的王彦章、《于让剁袍》中的于让、《黄河阵》中的黑虎、《八义图》中的屠岸贾、《白叮本》中程咬金、《抱琵琶》中的王延龄、《红梅阁》中的贾似道等，个个都能演得栩栩如生。他尤擅包公戏，扮《铡美案》、《打龙袍》、《八件衣》、《赤桑镇》、《打鸾驾》等戏中的包公，各具特色，给观众留下了深刻的印象。1958年到1959年，两次随陕西戏曲演出团赴京演出并巡回江南十三省，名声大震，粗犷火爆的秦腔花脸表演，引起大江南北观者的赞赏。刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、陈毅、邓子恢、薄一波、习仲勋、谢觉哉等登台祝贺。周扬、田汉、曹禺、欧阳予倩、梅兰芳、马连良、荀慧生、袁世海等名家亦称赞他的花脸演法“很上味”。

田德年是老一辈艺术大家,20世纪50年代初,他已经是年过花甲的老艺人了。我后来才知道,田德年虽是陕西人,但长期在甘肃、青海、宁夏等地演戏,在那里唱花脸相当有名。1952年,全国首次在北京举行戏曲观摩演出大会,西北区组成演出团时,将包括田德年、刘易平、杨金凤等名演员调到西安,后来就正式加入了陕西省戏曲研究院。田德年晚年在西安十几年,给秦腔花脸增添了新的光彩。　　田德年演的戏很多,他在西安经常演的戏,就我看过的,折戏有《黑叮本》《二进宫》《打銮驾》《赤桑镇》《国士桥》《斩单童》,本戏有《铡美案》《游西湖》等。说起《黑叮本》和《二进宫》,那是秦腔典型的青衣、花脸与须生的合作戏,扮演徐延昭的田德年,与扮演李彦妃的李正敏,扮演杨波的刘易平合作演出,旗鼓相当,势均力敌,无论是独唱、对唱,还是三人轮唱,都达到了字正腔圆、酣畅淋漓的高水平。田德年与李正敏的对唱,也就是戏中的“叮本”,唱腔由慢到快,情绪由平和

《铡美案-扣押》（全折）（与刘易平、杨金凤合作演出）

《祭灵》（全折）（与刘易平合作演出）　　《黑叮本》（全折）（与刘易平、李正敏合作演出）　　《二进宫》（全折）（与刘易平、李正敏合作演出）　　《二进宫》（全折）（与刘易平、杨金声合作演出）　　《国士桥》（全折）（与杨正福合作演出　　《铡美案》（选段）陈千岁不必太急遽（中国唱片公司录音）　　《铡美案》（选段）龙国太要救驸马命（中国唱片公司录音）