徐子鹤

徐子鹤1930年从曹标学人物、山水，1934年入钱瘦铁门，1936年留学日本东京，1946年执教于苏州美术专科学校。1955年冬，随陆俨少与孔小瑜宋文治到安徽临时参加工作，次年被正式分配到安徽省博物馆，开始了他蛰居皖江20余年的书画鉴定和艺术创作生涯。

徐子鹤笔墨源出造化，先后十上黄山，积稿上万，终于以南宋之墨、北宋之笔、黄岳之魂及自家彻悟之心，揉合贯通，写尽了黄山峻峭而不离奇，温润而不绵弱的风神，使梅清、石涛诸家不能专美于前。

徐子鹤的绘画艺术还妙在有深厚的传统根底，并善于演绎新意。

他擅山水、人物、花鸟、走兽，山水多画黄山、川峡，笔墨出自南宋四家，淳雅流畅，清丽洒脱，多一层江南水乡的吴人柔情。传统功力深厚，精于文物鉴定。

上海博物馆藏有唐代孙位《高逸图》，破损残缺，子鹤全补之，天衣无缝，使绝迹顿还旧观。

他所创作的《玉屏春晓》、《河山不夜》等，以及老桩墨梅、墨竹，均以古人笔下所无的清新手法和意境，

徐子鹤先生1916年出生在古老的文化名城苏州。父亲徐树铭是位人物肖像和花卉画家，是任伯年高徒徐小仓的学生。在苏州护龙街（今人民路）开一家店名《竹石山房》的古玩店，与当时吴门名流郑大鹤、俞语霜、唐伯谦等友善。徐树铭虽然开店但不善经商，生活异常清贫，当时在护龙街外号“仙人”。徐子鹤自幼受父亲影响，爱上绘画。

1930年14岁时正式拜父亲义兄曹标（号筱园）为师，学人物山水画。当时迫于生计，画很多过年时每家必挂的“神轴”画，每幅至少有形态各异的人像近百人。徐子鹤因此对人物设色和线条均积累坚实的功底。徐子鹤在当时还临摹了大量的古代名画，他家的邻居是占全国收藏半壁江山的孙伯渊、孙仲渊兄弟，徐子鹤临摹了宋元、四王、吴恽等诸多名家作品，也为他今后从事书画鉴定打下坚实的基础。

1934年到上海拜金石书画名家钱瘦铁为师。钱瘦铁，无锡人，早年在徐子鹤家做学徒，很受徐树铭器重和照顾，在徐家古玩店得识郑大鹤等并成为弟子，

本文作者：邵洛羊

中国山水画，笔驰太空，潜施造化，青穹无垠，万象森罗，宜其蔚然成为大科也。　徐公子鹤，籍隶姑苏，性恬淡，山水画却宗北派。北方山水雄峻高厚，得气之正者，出笔便见刚健爽直，盖气禀之偶异所导致也。子鹤山水画，出自南宋四家，颇多马远、夏圭，但他温婉了马遥父刻削峭厉之笔，洒脱了夏禹玉拖泥带水之墨，而清华淋漓的水法，乃发乎他江南水乡的吴人柔情。他的山水画“南人北禀”，故其山也，石也，树也，云也，水也……磊落巍崎中有一股潇洒冲和之气，遂见脱颖，得在东南树一帜，子鹤山水为中外所珍重，绝非偶然。“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”。

子鹤范山模水，独钟黄岳，良有以也。黄山七十二峰，二十四溪，三瀑，二湖，而奇松、怪石、云海、温泉，更添四美尤，能不冠于千山万壑？徐公暑寒不顾，十上黄山，细析岩石的皴昔皮，静观峰崖的姿致，他积稿盈万，终于摄取了黄山之神，窥透了黄山之魂，深稔了黄山之质，熟悉了黄山之形。为黄山