中国十大传世名画之首
《富春山居图》被誉为中国十大传世名画之首，是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中取得的艺术成就是空前绝后，
历代莫及的。《富春山居图》纵33厘米，横636.9厘米，是黄公望于公元1348年创作的，创作长达十年，该画曾于清代顺治年间遭遇火焚，断为两段，前半段被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现被藏于浙江省博物馆，被誉为浙江省博物馆“镇馆之宝”。
它以长卷形式展现了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变化无穷，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
中国名画排行榜前十名
中国十大名画有《洛神赋图》、《步辇图》、《唐宫仕女图》、《五牛图》、《韩熙载夜宴图》、《千里江山图》、《清明上河图》、《富春山居图》、《汉宫春晓图》、《百骏图》。
1、《洛神赋图》
中国十大名画之一的《洛神赋图》是根据曹植的《洛神赋》而作，全卷分为三个部分，层次分明、细致的描绘了曹植与洛神之间的真挚纯洁的爱情故事。顾恺之用笔细劲古朴，画中人物疏密相宜，在山川景物的描绘上幼稚古朴，体现了早期山水画的特点。
2、《步辇图》
唐代阎立本的作品，描绘的是唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的场景。作者的绘画技巧已经相当成熟，人物的神情栩栩如生，富有表现力，服装的纹路、器皿线条勾勒的流利纯熟，虽为摹本，但不失原作之真，是一件极具历史和艺术价值的珍品。
3、《唐宫仕女图》
此作品包括五幅画，《虢国夫人游春图》和《捣练图》是张萱所作，《簪花仕女图》和《挥扇仕女图》是周昉所作，还有晚唐的一副《宫乐图》。被称为中国十大名画之一。唐代的仕女画一般以端庄华丽、雍容华贵为典型特点，绘画内容主要是唐代贵族妇女的日常生活。
4、《五牛图》
牛马二韩就是指以画牛著称的韩滉和以画马著称的韩干。这幅《五牛图》就是韩滉的经典传世之作。5头老黄牛在当朝宰相韩滉的笔下表现出实际、任劳任怨的神态。该图最终被送到故宫时，已是残破不堪，最终经专家用了几年的时间才将其修复完好。
5、《韩熙载夜宴图》
此幅作品描绘的是南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景，中国十大名画之一的《韩熙载夜宴图》以连环长卷的方式，全长3米，共分成五段，每一段以屏风隔开，用笔细润圆劲，画中人物形象生动传神，栩栩如生。
6、《千里江山图》
整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满着浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。丰富了青绿山水的表现力，人物活动栩栩如生，充满了作者对美好生活境界的向往。
7、《清明上河图》
《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
8、《富春山居图》
它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了山川浑厚，草木华滋的境界。
9、《汉宫春晓图》
《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活。
10、《百骏图》
清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游戏的场面。
中国名画的影响力
有些作品之所以成为名画，是因为它所要表达的内涵是永恒的，虽然诞生在那个时代，但是也同样是生活在现代的我们共同追求的大主题，配合着当时的时代背景，加上画家主观的表现提炼，这样创作出来的作品便被称为名画，因此它有着深远影响。
排名第一的山水画
排名第一的山水画是晋代顾恺之《庐山图》。
《庐山图》气势磅礴，青绿水墨淋漓，晖映交融。全卷从左上方鄱阳湖，庐山含鄱口画起，从水天一色的鄱阳湖进入云气晖映的崇山峻岭之中。下部古木森然，郁郁葱葱，上部峰岭叠嶂，逶迤起伏，变幻无常，正中则是一瀑飞泻，紫烟缭绕，左上角浩浩淼淼，似见彼岸。
顾恺之
顾恺之（约348—407），字长康，小字虎头，江苏无锡人。东晋安帝义熙年间曾为散骑常侍，精通诗文、书法、音乐，而对绘画最为擅长，以“画绝、才绝、痴绝”而驰名于世。为人“痴黠各半”、“好谐谑”、“好矜夸”但又“率直通脱”。
顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。
顾恺之还善绘风景，所作树木、山峦，布置有致；或水不容泛，人大于山，充满艺术魅力。晚年笔法如春蚕吐丝，似拙胜巧，傅以浓色，微加点缀，不作晕饰，而神气飘然，饶有浪漫的色彩。南朝陆探微、唐代吴道子等皆临摹过他的画迹。
