“春光明媚鸟语花香”出自哪里？
"春光明媚鸟语花香”出自评剧御河桥，
御河桥
越剧古装剧:胡汝慧于1957年根据川剧高腔传统剧目移植修改。川剧又名《鳌珠配》、《听月楼》。事出小说《天雨花》。评剧剧目:评剧《御河桥》也改编自川剧，评剧诸多流派艺术家均擅演此剧，如鲜灵霞、范金亭、孙素兰、王琳、小玉霜、刘淑琴等均成功饰演过剧中女主人公柯宝珠角色，各具风采，给观众留下深刻的印象。
写柯太傅与宣学贤是连襟。一日宣学贤之子登鳌去柯府拜寿，与柯太傅之女宝珠一见倾心。回家后告知父母，宣母拜托至交裴瑞卿为媒往柯家求亲。柯府二奶奶从中作梗。求亲不成，登鳌相思成疾。宣母假言祝寿，接宝珠过府赴宴，以慰登鳌，宝珠归家，不慎失落登鳌题诗，为二奶奶拾得交与柯父，并趁机挑弄是非。柯太傅听信谗言，责宝珠败坏家风，并将其诓出府庭，打下御河桥，还与宣家断绝亲戚关系。幸宝珠被裴瑞卿救起收养家中。裴瑞卿成全这对儿女婚事，将登鳌接入府中养病，并促使两人在花园题诗巧会。登鳌赴试高中皇榜后，裴瑞卿请柯太傅为女作媒，与宣家联姻。成婚之日，柯太傅见是宝珠，羞喜交集，柯家父女终释前嫌，有情人成了眷属。
剧本语言生动，性格鲜明。浙江越剧一团首演于1957年底。《书房》一折处理饶有风趣。《杀桥》一折，悲剧情节，以喜剧手法表现。《花园》一折，柯宝珠的三题诗，以及宣登鳌观诗之后的三赶，调度与表演上也富特色，情趣横生。导演胡汝慧，作曲卢炳容，舞美设计裘云飞。金宝花饰宣登鳌，邓婕饰柯宝珠，裘大官饰柯太傅，筱芳臣饰宣学贤，张茵饰二奶奶，钱鑫培饰裴瑞卿，屠笑飞饰宣母。1958年赴上海演出，由尹小芳饰宣登鳌，连满一个月。后又由金宝花饰演此角。中央领导陈云、彭德怀在杭观看了此剧演出。后由各越剧团移演。20世纪80年代初，浙江的富阳越剧团携此剧赴沪演出，受到极大欢迎，主演小生陈书君声名鹊起。
《极品家丁》中林三为什么一直跟着二小姐？
相信喜欢看《极品家丁》的小伙伴们都喜欢由陈赫饰演的林三，他乐观，善良，智慧超群，同样也是一个妹控，林三在现代的名字是林晚荣，在未穿越前是一家企业的高管，在一次机缘巧合下，意外穿越到古代，意外救下了白衣教圣女，被迫被追杀。
在逃离到偏僻的地方后，在机缘巧合下救下了被绑架的萧家大小姐萧玉若，却被萧家大小姐误认为她是淫贼，在两人分开后，又偶遇了牵着小狗的由林思意饰演的萧家的二小姐萧玉霜，之后便一直跟着二小姐，那么为什么林三要一直跟着二小姐呢？
林三在现代有一个妹妹，和二小姐长的很像，刁蛮可爱，，天真活泼，而自己的妹妹因为生病最终去世，回想起曾经他和妹妹的过往，同时怀着好奇和对妹妹的思念，他决定保护这个酷似妹妹的小女生，又恰好林府又在招聘家丁，为了能照顾和了解二小姐，他便改变名字为林三，被迫以低级家丁身份进入萧府，但因为自己是低级家丁，无法靠近二小姐，他便通过自己的智慧，一步步的当上了家丁的老大，又因机缘巧合下成为了二少爷的书童。
在接近二小姐的过程中，他遭遇了极大的阻碍，在与萧家大小姐结仇后，大小姐无意中捡到林三的项链，她发现其中竟然有他与自己的妹妹萧玉霜的画像，萧玉若以为林三想进入萧府是想对玉霜图谋不轨，于是便处处刁难，但他却始终不放弃。
在当上书童后，他便以书童的身份，成功接近二小姐，一直照顾古灵精怪可可爱爱的二小姐，给她讲笑话，讲睡前故事，在她做错事时安慰她，帮助她和姐姐两个之间和好。
林三在面对二小姐小玉霜时，是一个妥妥的妹控。
评剧疙瘩腔的特点是什么？
戏曲界把新派的唱腔叫做疙瘩腔，相区别于白派的面条腔，所谓疙瘩腔就是指新凤霞的新派唱腔有气口，而且新派唱腔珠圆玉润，玲珑剔透，宛如滚落玉盘的珍珠，仿若流水滴落的叮咚之音，而白派之所以叫面条腔，因为白派唱腔没有气口，一气呵成，绵延不觉，听听白派名剧秦香莲，就会深有体会，低回婉转，绵延不觉，余音绕耳，新派清丽圆润，白派绵延低回，所以分别被冠以疙瘩腔和面条腔的称谓，评剧名家小玉霜在接受采访时也说道了这一点！此外，传统上也有把唱腔中一个小腔的运用叫疙瘩腔，例如刘巧儿中，巧儿我采桑叶来养蝉，其他名家如韩少云等也有运用，这属于广义的疙瘩腔，其中以新凤霞最为称道，狭义的疙瘩腔就是指整个新派唱腔
评剧有哪些派
月明珠（调）：花莲舫
倪（俊声）派：传人有桂宝芬、成国祯、刘子熙、马连成、张润时、泰海贵、刘凤杨、李月楼、杨振邦、艾景全、贾兰亭、刘小楼（后学桂派）、侯德山、王喜瑞、李义廷、王凤池、窦龄童、郑伯范、孙连芳、呼勋卿、倪伟、杜宝宇等。
李（金顺）派：传人有朱宝霞（兼刘派）、花玉兰、筱麻红、筱桂花、鲜灵霞（兼刘派）、六岁红（兼刘派）、李宝顺、羊兰芬、小花玉兰 小玉霜（退休后改为白派）、宋玉文（后改鲜派）等。
金（开芳）派：传人有李小舫（李岱）、韩少云、夏青、于筱芳、于筱芬、张晖、宫静等。
王（金香）派：传人有喜彩苓、小王金香、小王银香等。
张（凤楼）派：传人有张丽华、碧燕燕等。
碧（莲花）派：传人有花月仙等。
刘（翠霞）派：传人有朱宝霞（兼李派）、新翠霞、鲜灵霞（兼李派）、六岁红（兼李派）、郭砚芳（兼喜派）、李玉芬、花艳玲、筱紫玉,花淑兰（兼爱派）、董瑞海、张淑敏、小灵霞、筱佩茹（后学筱俊亭）、董美珠、筱美荣（兼爱派）、马淑华、吴博莉（兼白派）、郭美美（后改新派）等。
白（玉霜）派：传人有碧月珠、筱玉凤、筱月珠、李兰舫、筱白玉霜、菊桂笙、李文芳（兼爱派）、高艳敏、吴博莉（兼刘派）、刘萍、林慧欣、小玉霜、王冠丽等。
爱（莲君）派：传人有莲少君、莲幼君、莲小君、莲雅君、小摩登（钱玉舫）、李文芳（兼白派）、筱玉芳、花淑兰（兼刘派）、筱美英（兼刘派）、王曼玲（拜新凤霞）、王冠丽（已改白派）、张砺云等。
喜（彩莲）派：传人有郭砚芳（兼刘派）、喜少莲、小喜彩莲、邢韶瑛、李忆兰、申增丽、张秀琴、孟素洁等。
花（莲舫）派：传人有筱月珠（兼白派）、花秦楼、花楚馆、文金舫等。
筱（桂花）派：传人有唐淑兰,王彩云
桂（宝芬）派：传人有袁凤霞、刘小楼、李金铭等。
花（玉兰）派：传人有小花玉兰（后转李派） 小幼兰 汪玖 (谷文月也曾向花玉兰学习了 杜十娘 三勘蝴蝶梦)
新（凤霞）派：传人有张金秋、李晓梅、李忆霞（兼刘派）、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美等。
鲜（灵霞）派：传人有小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等。
花（月仙）派：传人有刘淑萍、张淑桂、刘珊、恒红等。
李（忆兰）派：传人有刘晓勤、张红琴、赵丹红、孔庆玉、刘惠欣等。
魏（荣元）派：传人有韩学门、李维铨（兼马派）、王文有（兼马派）、高金元、王杰、孙路阳等。
张（德福）派：传人有张彦生、崔英杰、徐培成、李志华、陈胜利、齐建波、赵立华（兼马派）等。
马（泰）派：传人有李维铨（兼魏派）、张彦春、王文有（兼魏派）、赵立华、张文鹏、马惠民等。
韩（少云）派：传人有胡桂秋、宋丽等。
筱（俊亭）派：传人有筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等。
花（淑兰）派：传人有解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等。
谷（文月）派：传人有张秀云、王丽京等。
洪（影）派：传人有孙振宇、陈立行、李焕双、包连伟、杨继勉、张俊玲、石文明等。
评剧的十一流派是什么
除去老一辈的评剧流派，解放后笔者认为公认的评剧流派有以下11个(重新整理)，请高人指正：
1.小白（玉霜）派——旦：音色纯正，音域宽广，行腔柔润平稳，深沉流畅，韵味醇厚、朴素大方。无论是演唱技巧的运用，还是唱腔的设计安排，她都能从刻画人物出发，细腻而真切地表达人物感情，树立好人物的音乐形象。
代表剧目：《朱痕记》、《闹严府》、《杜十娘》、《秦香莲》、《桃花庵》、《小借年》、《劝爱宝》、《玉堂春》、《临江驿》、《打狗劝夫》、《珍珠衫》和现代戏《兄妹开荒》、《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《小女婿》、《苦菜花》、《金沙江畔》、《李双双》等。
传人：刘萍、王冠丽等
2.新（凤霞）派——旦：唱腔清新玲珑，尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著称。新凤霞本身是一个女高音，又练出了圆润纯净的中低音，达到了旋律华美、音域宽广、运腔自如的境界，被誉为“抒情女高音”。
代表剧目：刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金沙江畔》、《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《祥林嫂》、《乾坤带》、《三看御妹》、《春香传》、《无双传》《小二黑结婚》、《凤还巢》等
传人：张金秋、李晓梅、李忆霞（兼刘派）、李红霞、谷文月、王曼玲、刘淑琴、戴月琴、刘秀荣、高闯、赵三凤、王瑾、郭美美、罗慧琴等
3.鲜（灵霞）派——旦：嗓音高亢响亮，音韵醇厚，扮相光彩照人，在李（金顺）派、刘（翠霞）派的基础上形成了自然洒脱、高亢激越、朴实豪放、以情带声、声情并茂的艺术特色。
代表剧目：《井台会》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《回杯记》、《夫人城》、《锯碗丁》等
传人：小鲜灵霞、李秀云、孙桂荣、宋玉文等
4.韩（少云）派——旦：嗓音略带沙哑，即所谓的“云遮月”，演唱技法纯熟，韵味醇厚，表演典雅庄重，根据不同剧情演唱或是和缓流畅或是激越豪放。
代表剧目：《红楼梦》、《凤还巢》、《人面桃花》、《小女婿》、《江姐》、《杜鹃山》、《洪湖赤卫队》、《梅雪遇》、《家》、《红楼夜审》、《玉堂春》等
传人：胡桂秋、宋丽、周丹等
5.花（淑兰）派——旦：宗刘派和爱派，她音域宽、音质纯净，嗓音甜脆，刚柔相济，声情并茂。她戏路宽广文武兼备，善于刻化和塑造各类角色，并能从人物性格出发，使她所演的角色栩栩如生。被誉为“花腔女高音”。
代表剧目：《茶瓶计》、《相思树》、《牧羊卷》、《桃花庵》、《三节烈》、《大登殿》、《志愿军的未婚妻》、《黛诺》、《谢瑶环》、《半把剪刀》、《梅香》、《霓虹灯下的哨兵》等
传人：解郁文、徐广琴、王镇芝、郑桂芳、张丽华、赵俊芝、冯玉萍、曾昭娟、田敬阳、李娟娟、吴丹阳、艾丽珍、赵继兰、张秀云等
6.筱（俊亭）派——旦：嗓音较低但浑厚优美，唱腔庄重深沉、开阔大方，形成了她低回婉转、节奏灵活、俏丽多姿、收放自如的艺术风格。
代表剧目：《井台会》、《打金枝》、《穆桂英挂帅》、《对花枪》、《杨八姐游春》、《洪湖赤卫队》、《这样的女人》（小院风波）、《小女婿》、《包公审太后》、《穆桂英挂帅》等
传人：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭（郑小娣）、李冬梅、王晓萍等
7.李（忆兰）派——旦：表演端庄大方，演唱明亮悦耳，高音亮而不炸，低音弱而不虚；演唱裹字糅腔、刚柔相济、抑扬鲜明、以情传声。
代表剧目：《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《《樱花恋》、《喜神》、《高山下的花环》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等，还主演过故事片《画中人》，
中国评剧院的历代名家
小白玉霜：杰出的评剧表演艺术家。白派传人，是20世纪50、60年代的评剧泰斗和领头羊。曾任中华全国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会理事，北京市戏剧家协会副主席，全国政协第二、三届委员，中国评剧院艺委会主任。一九五零年全国第一次政协会议上受到毛泽东主席亲切接见。由于“四人帮”的迫害，小白玉霜含冤死去，时年45岁。
新凤霞：评剧演员，是青衣、花旦。原名杨淑敏。小名杨小凤，天津人。中共党员。6岁学京剧，12岁学评剧，14岁任主演。1949年后历任北京实验评剧团团长，解放军总政治部文工团评剧团副团长，中国评剧院演员。作家。全国第七届政协委员。60年代中期开始发表作品。
魏荣元：魏荣元（1923－1978），评剧演员。直隶（今河北）丰润人。幼年入复盛戏社学艺。工老生、花脸。十二岁登台。曾在平津一带演出。曾演京剧、梆子、曲艺。建国后，任中国评剧院演员。1955年加入中国共产党。对评剧男声唱腔有所改革创新。擅演剧目有《钟离剑》、《孙庞斗智》、《夺印》等。《秦香莲》已拍成影片。 魏荣元是评剧史上具有里程碑地位的人物，他在音乐工作者的帮助下，将原来与女演员同度的唱法降低四度，创造了“越调”唱法，使男声的优势得以发挥，他进而把京剧花脸的鼻音和喉音与评剧的吐字发音结合起来，在《秦香莲》中成功创造了包公的音乐形象，确立了评剧花脸行当，并从此创立了魏派演唱艺术。
喜彩莲：喜彩莲(1916—1997.2.7)女，著名评剧表演艺术家，评剧喜派创始人，早期评剧“四大名旦”之一，第六届全国政协委员。
张德福：评剧张派小生创始人。1931年出生于北京。是唱、念、做俱佳的评剧小生演员。他有深厚的艺术功力，并有丰富的舞台实践经验，他塑造的众多艺术形象，都深深打动着人们的心弦。
席宝昆：评剧界不可多得的一个既懂得表演理论，又有艺术创作经验的表演艺术家。他不仅是一位好演员，也是一位好导演。一九五四年中央戏剧学院聘请他为表演系教师，并参加导演了话剧《红缨歌》和《文成公主》获得一致好评。他还参加导演了评剧《九尾孤》、《千年冰河开了冻》、《农民泪》、《罗汉钱》、《秦香莲》、《故都春晓》、《结婚之前》、《红色联络站》、《香壶案》等数十出剧目，同时他还改编移植了《梅玉良缘》，《杜十娘》，《闹严府》等剧目，为丰富评剧剧目做出了成绩。
李忆兰：评剧表演艺术家，李（忆兰）派旦角艺术创始人，生于1925年8月10日，1992年初夏，李忆兰在赴戏校讲课途中突然患病，5月30日逝世，享年67岁。 祖籍北京，是河北梆子名老艺人大李贵云的女儿。
其他名家：马泰、小玉霜、谷文月、刘萍、李惟铨、戴月琴、宋丽、高闯、马惠民、齐建波、王冠丽、刘惠欣、韩剑光、王平、张少华、赵丽蓉
