星与虹之诗的发展
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清朝的时候有哪些旗头上面的装饰是本来就有的就直接戴在头上的。
钿子分凤钿、满钿、半钿三种。其制以黑绒及缎条制成内胎，以银丝或铜丝之外，缀点翠，或穿珠之饰。”一般妇女多用铜丝或铁丝做成“头发撑子”，钿子有凤钿、满钿、半钿三种。钿子前如凤冠，后加覆箕，上穹下广；将头发分两缕缠绕其上，再插上扁子、簪子、花等饰物
簪子是满族妇女梳各种发髻必不可少的首饰。通常满族妇女喜欢在发髻上插饰金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚等名贵材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪等。簪子的种类虽然繁多，但在选择时还要根据每个人的条件和身份来定。比如人关前，努尔哈赤的福晋和诸贝勒的福晋、格格们，使用制作发饰的最好材料首选为东珠。两百年后渐渐被南珠，即合浦之珠所取代。
与珍珠相提并论的还有金、玉等为上乘材料，另外镀金、银或铜制，也有宝石翡翠、珊瑚象牙等等，做成各种簪环首饰，装饰在发髻之上，这若是同进关以后相比，就显得简单得多了。进关以后，由於受到汉族妇女头饰的影响，满族妇女，特别是宫廷贵妇的簪环首饰，就越发的讲究了。如乾隆十六年(1751年)，乾隆皇帝为其母办六十大寿时，在恭进的寿礼中，仅各种簪子的名称就让人瞠目结舌，如事事如意簪、梅英采胜簪、景福长绵簪、日永琴书簪、日月升恒万寿簪、仁风普扇簪、万年吉庆簪、方壶集瑞边花(鬓花)、瑶池清供边花、西池献寿簪、万年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云拥福簪、绿雪含芳簪……等等。这些发簪无论在用料上，还是在制作上，无疑都是精益求精的上品。
从清代后妃遗留下来的簪饰来看，簪分两种类型。一是实用簪，多用於固定发髻和头型用的。另一类为装饰簪，多选择质地珍贵的材料，制成图案精美的簪头，专门用於发髻梳理后戴在明显的位置上。现故宫内珍藏的多幅宫廷写实画，都有后妃戴簪的描绘。从图上看，她们有的将簪戴在发髻正中，有的斜插在发髻的根部。后妃们头上戴满了珠宝首饰，发簪却是其中的佼佼者。因而清代后妃戴簪多用金翠珠宝为质地，制作工艺上亦十分讲究，往往是用一整块翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪头和针梃连为一体的簪最为珍贵。如北京故宫珍藏的白玉一笔寿字簪就是一块纯净的羊脂白玉制成的，簪梃即是寿字的最后一笔。用同一方法雕刻的翡翠盘肠簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪饰中之佳作。此外还有金质的福在眼前管、喜鹊登梅簪、五蝠捧寿簪等以雕刻精细、玲珑剔透而受到瞩目。还有金质底上镶嵌各种珍珠宝石的头簪，多是簪头与针梃两部分组合在一起的，但仍不失其富丽华贵之感。随著清代后妃发式逐步加宽加大，簪饰的形制也逐步朝两个极端发展，一种是簪头逐渐变小，如疙瘩针、耳挖勺、老鸦瓢等；另一种是簪饰越来越大，不仅适合满族妇女梳两把头覆盖面大的特点，还逐渐演变成头花、扁方等大首饰。
头簪作为首饰戴在头上，不仅起到美饰发髻的作用，簪头制成的寓意吉语还有托物寄情、表达心声意愿的美好追求。就清代后妃遗留下的簪饰来说，形式之多，花样之广是前代各个时期所不及的。曾在珍宝馆展出的一支畸形珠“童子报平安”簪，就是一件少有的珍品。簪头是一特大畸形珍珠，约五厘米长，看上去就像一顽童在作舞蹈状。在畸形珠左边饰一蓝宝石雕琢的宝瓶，瓶口插几枝细细的红珊瑚枝衬托著一个“安”字。顽童背后一柄金如意柄，将其与宝瓶连为一体，并将金累丝灵芝如意头露在顽童右侧。从顽童装饰看是个男孩。整个如意连在一起便称．之为“童子报平安”，或“童子如意平安”。封建社会的道德伦理讲究“三纲五常”，即君为臣纲，夫为妻纲，父为子纲。皇帝的妻妾当然是以皇帝为纲，要为皇室多生子嗣，要“多福多寿多子孙”，以使皇家血脉旺盛，帝王基业万古千秋地传承到永远，这只头簪的用意是不言而喻的。然而事实并非那麽称心如意，清代康熙帝三十五个儿子，长大成人的有二十四个，诸皇子争权夺势，使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰。清朝晚期的同治、光绪两位皇帝，即有皇后又有妃子，却无子嗣，致使其母慈禧两度垂帘听政，统治了中国达半个世纪。
慈禧还爱美成癖，一生喜欢艳丽服饰，尤其偏爱红宝石、红珊瑚、翡翠等质地的牡丹簪、蝴蝶簪。咸丰十一年，奕泞病逝承德的避暑山庄。慈禧二十七岁便成了寡妇。按满族的风俗，妻子为丈夫要戴重孝，释服二十七个月。头上的簪子要戴不经雕饰的骨质的，或光素白银的。慈禧下旨令造办处赶打一批银制、灰白玉、沈香木等头簪。同治元年二月，这批素首饰陆续送到慈禧面前。慈禧每天勉强插戴，极不情愿。释服期满，这批首饰全部被打入冷宫。慈禧又戴上精湛华贵的艳丽头簪，直到老年此习不改。
后妃戴簪有季节性，冬春两季戴金簪，到立夏这天换下金簪戴玉簪。直到立冬又换上食簪。清晚期在慈禧身边当过女翻译的裕德龄女士回忆：1903年农历四月24日是立夏，“这一天每个人都得换下金簪戴玉簪”。就在这一尺，慈禧赐给裕德龄母亲、妹妹和她本人每人一支玉簪，“太后拣了支很美的给我母亲，说这支簪曾有三个皇后戴过，又拣了两支很美丽的给我们姐妹俩各一支，说这两支是一对，其中一支是东太后常戴的，一支是她自己年轻时戴的”。清末，后妃头簪子多都是祖宗传下来的遗物，宫中后妃都视若珍宝。慈禧讨她喜欢的人可以任意赏赐，毫无拘束。但对光绪帝却为一支玉簪而恨之入骨，至死都不予谅解。清末戊戌变法失败后，慈禧将光绪囚禁瀛台。一日隆裕皇后去看光绪，光绪极为反感。他与隆裕虽是名义上的夫妻，但夫妻情分丝鼍没有。因此，光绪一见到隆裕就厌恶得连气都喘不均匀。隆裕的到来，光绪看也不想看，连说两次“跪安吧!”隆裕十分恼火，故意装作没听见。光绪见她不走，气得两手发抖，使足了劲想把她推出去，没想到用力过猛，碰到隆裕发髻上的玉簪。玉簪摔到地上立刻粉碎。这支玉簪是乾隆时的遗物，传到慈禧手裏，她又给了隆裕。降裕见状，立刻哭著把这件事告诉了慈禧。慈禧大怒，心中更加气恨光绪，从此派人严加看管光绪，送馊饭，送凉汤，对待光绪像对待罪人一样。政治分歧使慈禧和光绪关系如同陌路人，而一支玉簪成为他们母子亲情彻底决裂的导火索，光绪的英年早逝也成为一种历史的必然。
在民间，一般来说是富家多用玉质银质，贫家则用骨质。普通人家嫁闺女，银簪子也是必不可少之物。因是陪送来的较为贵重物品，女人们都非常珍视，有的用一辈子也不丢不坏。可民间广泛使用的簪子绝大多数是骨质，所以人们总是习惯将其称之为“骨头簪子”。簪子一般长三四寸，更长些的也有，但很少。簪子头部尖细，尾部有一个圆疙瘩。头细易插入发髻，尾部的小疙瘩能使之牢固。还有一种扁簪子，两头粗，中间细，多是银、铜质。扁簪子的两面分反正，正面饰有花朵草叶及吉祥图案，反面是光的，整个形状略往裏弯。扁簪子具有十分明显的装饰意义，固定发上，闪闪发光。簪子是许多民族的妇女在修饰头发时所不可缺少的装饰品，它是妇女们固发、美发的有效用品，这是它几千年来盛用不衰的主要原因。
头花是簪发展而来的首饰。由花头和针梃两部分组成。由於满族妇女发式是由软翅头发展到两把头，进而成为架子头，最后产生大拉翅，头上的发式也越来越宽大．於是一种覆盖面较大的头饰——头花，便应运而生。头花大多由珍珠、宝石为原料，因此，需要一个稳定的依托，即在簪的基础上做了某些相应的改动。如在针梃的顶端焊一个十字形横托，并於十字横、竖交叉点做头花的主体。起装饰作用的花草枝叶、鸟兽虫蝶、吉字祥符等环抱四周，簇拥著主体。这样互相搭配既使构图的主次关系明显，又使以珍宝为原料的头花本身合理的分担了承受能力。满族妇女在梳头时，把大朵头花戴在两把头正中，称为头正，也有选用两朵相同颜色和造型的分插两把头的两端，俗称压发花，又称压鬓花。
满族妇女除了旗头、簪子外，还普遍喜欢在发髻上插饰花朵，将硕大的花朵戴在头上历来是满族的传统风俗。扑趾源在《热河日记》中记载了满族妇女“野花满鬓，老少无分”．“五旬以上”犹“满髻插花，金钏宝趟”。“即便年近七旬，甚至“颠发尽秃，光赭如匏”仍“寸髻北指，犹满插花朵”。在辽北地区，有些满族妇女甚至在发髻上插一个内装清水的小瓶，瓶内再插上数枝鲜花，生气盎然，反映了她们对美的强烈追求。清前期，国家正值上升时期，人们的生活消费在很大程度上还停留在传统模式上。满族妇女为了满足美的欲望，常将应时的鲜花戴在头上还有一种“金银花缕”。即用纸胎为表，有的似铜丝为质，装成各种各样的花朵，高不过二三寸，最大的也有将近一尺，并选用极精致的珠翠做装点。顺治初年，满族军营中的随军家属，常用这种金银花饰饰於发髻之上。随著清王朝政治的确立，国家政权日益巩固，满族妇女所插戴头花也随之擡高了身价。虽然鲜花遍地，但妇女们更喜欢珍宝质地的头花。这些女性们头上戴仡与其说是为了美饰，莫不如说是为了炫耀。
清晚期，国库困窘，国力日衰，人们生活自然受到影响，为了撙节开支，头花也由昔日的纯金变成镀金、包金，珠宝大花变成了绒花、绢花，甚至纸花、通草花，就连羽毛点翠的头花，都用茜草染色代替了。羽毛点翠首饰在我国流传久远，其工艺水平不断提高，发展到乾隆时代已达顶峰。它以色彩艳丽、富丽堂皇而著称但制作起来非常繁杂。据了解，先用金、银片按花形制成一个底托，再用金丝随图案花形的边缘焊起…圈凸起的槽。在中间凹下去的部分涂上适量胶水待用，用小剪子剪下翠鸟的羽毛，轻轻地用镊子把羽毛排列在涂了胶的底座上。翠鸟毛以翠蓝色和雪青色为上品，然而翠鸟娇小，羽毛柔细，制一朵头花需要许多翠鸟。因翠鸟毛光泽好颜色鲜亮，再配上金光闪闪的凸边，做成头花后戴在头上与其他首饰相比可以产生不同的效果。
现在北京故宫内珍藏的金属类首饰，以乾隆时期的居多。如红宝石串米珠头花、点翠嵌珍珠岁寒三友头花，蓝宝石蜻蜓头花、红珊瑚猫蝶头花、金累丝双友戏珠头花、金嵌花嵌珍珠宝石头花、点翠嵌宝石花果头花、金嵌米珠喜在眼前头花、点翠嵌珊瑚松石葫芦头花等等，都是以焊接底托工艺制成的。它即沿用历史传统技巧，又突出乾隆时期的特点，使虫禽的眼睛、触角、植物的须叶、枝权都用细细的铜丝烧成弹性很大的簧，轻轻一动，左右摇摆，形象活泼逼真，充满动感。还有一种金属焊接作底托与针梃，珠宝花用铜丝扎成一束的头花，也以灵活多变受到后妃们喜爱。它是以不同粗细的铜丝做成花枝、叶枝，再将宝石做成的花瓣、叶片末端的小孔串成花朵、花蕊、花叶、枝权等不同的单枝，然后再按照图形将各部位摆好，将单枝扎成一束，最后集中在一根较粗的铜丝上与针梃扎牢。这样的头花戴在头上效果甚佳，为女性增加了楚楚动人的娇态。此外，金属镶嵌头花，金累丝头花也都以形象逼真、做工精细而被前人喜爱，使后人赞叹。
满族妇女最偏爱的头花当属绒花，尤其是在女儿出嫁时，头上必须戴红色绒花，图火红吉利，据说汉语中的“绒花”，与满语中的“荣华”近音，因此，便有戴绒花即为荣华富贵之意。在满族妇女中，只要条件允许，不仅婚礼喜庆日时要戴绒花，而且一年四季都愿意头戴绒花，求谐音吉祥。尤其到应时节序戴应季绒花：立春日戴春幡，清明日戴柳枝，端阳日戴艾草，中秋日戴桂花，重阳日戴茱萸，立冬日戴葫芦阳生……。清宫后妃们的头花，还有大批的绒花、绢花、绫花流存於世，这些花色彩协调，晕色层次丰富，堪称“乱真”之花。据说唐代杨贵妃鬓角有一颗黑痣，常将大朵鲜花戴在鬓边用以掩饰。因鲜花容易枯萎，就令人研制鲜花颜色做绢花。此工艺不断发展，越制越精。清代遗留下来的绒、绢、绫、绸等质地的头花有白、粉、桃红三晕色的牡丹花，浅黄、中黄、深黄三色的菊花，白、藕、雪青三色的月季花及粉、白相间的梅花等等，历时百年不久，仍鲜艳悦人。
钗和簪的用途相似，都是女子盘髻必不可少的首饰。钗有双梃或三梃的，较之簪对於发髻的固定更为牢固-_-些。古老的钗与簪形式雷同，也是由钗头针梃自然连接…处。如汉代流行的玉燕钗就是其中的一例。相传汉武帝建造招灵阁时，有神女留下一支玉钗。武帝把玉钗赐给一位赵姓宠姬。几十年后，汉昭帝继承帝位，后宫女子时兴戴钗，苦於没有理想的式样，到处寻找。一次，宫女们看到这支玉钗无雕无饰，样子普通，就想把它毁了另做。但等第二天打开钗盒时，只见一支飞燕直奔天空。燕子起飞，尾巴呈叉形的美丽形象，使宫中女子深受启发，於是纷纷以飞燕为式制造头钗。燕子的尾巴插在发髻上十分适宜，因此取名为玉燕钗。随著头钗的广泛使用，各种质地、各种造型的头钗不断出现。最常见的是凤头钗，它的制作就由钗头与针梃两部分组合而成。现在北京的故宫尚存有清代后妃戴过的钗，大多分为两类，一类是钗头上装饰极美，一类是光素钗头无装饰。
人们习惯将无装饰的叫“插子”。插子的形式也很多，有圆头钗、尖头钗、扁头钗，其质地多为金、银、镀金光素的，还有铜、铁等普通妇女所常用的。插子只是起固定发髻的作用。在满族妇女诸多的头饰中，要有一个固定的起主要作用的中心，那个起固定中心作用的就是这种插子。还有一种叫做“银夹子”的钗，若合在一处的两个扁簪子。银夹子既重视其固定发型的实用价值，因其面有图案，又具有显示美观的审美价值，可算是较为理想的钗了。还有属於“荆钗布裙”一类的妇女，因其家境困窘，不甚讲究或讲究不上，只用粗铁丝自制成倒u形的插子，也有用一段直铁丝，磨尖一头，砸扁一头用作髻簪的。
在欣赏往日旗装的风采中，常常可以看到满族妇女头上又宽又长、似扇非扇、似冠非冠的头饰十分引人注目，它的名字叫扁方，俗称“旗头”。“旗头’’的另一个含义即指满族妇女常用的几种民族特徵显著并具有独特风韵的发型，如“两把头”、“水葫芦”、“燕尾”、“大拉翅”、“高把头”、“架子头”、“前刘海”、“盘头翅”等等的总称。扁方是满族妇女梳两把头时的主要首饰。在载涛、郓宝惠两人合写的《清末贵族之生活》一文中，曾讲道：“满族女子平时梳两把j头，式样简朴。皆以真发挽玉或翠之横‘扁方，之上。”横插於发髻之上的类似发冠一样的扁方长三十二至三十三点五厘米，宽四厘米左右，厚零点二至零点三厘米。呈尺形，一端半圆，另一端似卷轴。如一变相横簪，无论是梳两把头或是大拉翅，它都是起到连接真、假发髻之中“梁”的作用。扁方的作用类似古代男子束发时用的长簪，也许扁方就是由此而演变过来的。扁方的质地多为白玉、青玉，少数为金、银制品。
关於扁方这种满族妇女所特有的头饰，在清代小说《儿女英雄传》第二十回：“何玉凤毁装全孝道安龙媒持服报恩情”中，通过对安夫人头饰的描绘可以看到。文中说：“只见那太太……头上梳著短短的两把头儿，扎著大壮的猩红头把儿，别著一枝大如意头的扁方儿，一对三道线儿玉簪棒儿，一枝一丈青的小耳挖子，却不插在头顶上，倒掖在头把儿的后边，左边翠花上关著一路三根大宝石抱针钉儿，还戴著一枝方天戟，拴著八棵大东珠的大腰节坠角儿的小挑，右边一排三枝刮绫刷蜡的矗枝儿兰花儿”……。不管她这一头戴了多少个簪子，却反映出当时清朝中期以后，一般满族官宦人家妇女头饰的写照。
在清代的北方民间，扁方也有很小的。如遇丧事，妻子为丈夫戴孝，放下两把头，将头发集拢於头顶束起，分两把编成两个辫子，辫梢不系头绳，任头发松乱一头顶上插一个三寸或四寸长的白骨小扁方。如果儿媳为公婆戴孝，则要横插一个白银或白铜的小扁方。扁方一般用青素缎、青绒或青纱蒙裹而成，俗称“钿子”，佩戴时固定在发髻之上便可，上面还常绣有各种花纹图案，镶珠宝或插饰各种花朵、缀挂长长的缨穗。王室贵族妇女用的扁方从质地到样式制作都堪称精美绝伦，在扁方仅一尺长的窄面上，透雕出的花草虫鸟、瓜果文字、亭台楼阁等图案惟妙惟肖，栩栩如生。王妃贵妇们戴著扁方故意把两端的花纹露出，以引人注意。在扁方上缀挂的丝线缨穗，据说是与脚上穿的花盆底鞋遥相呼应，使之行动有节，增添女人端庄秀美的仪态。每逢喜庆吉日或接待贵客等满族妇女便要戴上扁方了。戴上这种宽长的扁方，限制了脖颈扭动，使之身体挺直，再加上长长的旗袍和高底旗鞋，使她们走起路来显得分外稳重、文雅。
勒子，俗称“包头”，北方人称其为“脑包”，是一条中间宽两头窄的长条带子，戴在额眉之间。原为江南和中原地区老年妇女冬季围头的御寒品，明清之际广为流传，贵妇用以装饰，贫女用以避寒。东北地区已婚的满族妇女使用的勒子使头发稍稍后仰，较江南妇女的平髻略有变化。其形质多用纱、罗、绸、缎等制成黑色长带，绕头一周。明嘉靖年间勒子尚宽，其后逐渐变窄，但制作异常精细。上绣各种吉祥花色图案，也有中间镶嵌珍珠、宝石做点缀的。清代妇女戴勒子，沿袭明代旧制。如清早期雍正十二妃图轴中，就有两位美人头戴勒子，从画面上看，有纱绸的，也有貂皮的，反映了不同季节戴不同式样与质地的勒子．如北方冬季寒风凛冽，勒子大多用貂皮制作，称为貂复额。明末清初，正是勒子盛行之时，无论宫廷贵妇还是民间女子都掀起遮眉勒热，由於贫富之别，勒子的质地，以及勒子上缀的饰物都有所差别。这种遮眉勒在北方比较实用，因此流行起来经久不衰。除勒子外，还有一种金约，类似勒子形制，但比勒子还要窄些。
流苏是满族妇女十分喜爱的首饰，其造型近似簪头，但在簪头的顶端垂下几排珠穗，随人行动，摇曳不停，与古代八大类首饰中的步摇极为相像。步摇首饰始见汉代，最初只流行於汉代宫廷与贵族女人头上。何为步摇?“步摇者，贯以黄金珠玉，由钗垂下，步则摇之之意。”步摇属於汉代礼制首饰，其形制与质地都是等级与身份的象徵。汉代以后，步摇才逐渐被民间百姓所见，才有机会在社会上广为流传。在贵族妇女中，还实行过一阵加於冠上的步摇冠。戴在头上较之步摇更富有富贵豪华之感。
在北京故宫举办的《中国文物精华展》中，曾展出过几件辽宁省出土的金树形步摇冠饰件，金树是冠状伞形，一根两枝树权分别展开了大小四十余件树枝小枝权，每一小枝权顶端各有一两个可以活动的小金环，环下各系一片金树叶，稍一触动枝摇叶摆，华美无比。它的出土使我们感到祖先的聪明才智和高超的创造力，同时也可以了解到封建帝王妃嫔生活之奢侈。史载，唐宋之后步摇形制变化多端，除金质外还出现了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍贵材料制作的步摇。明代四大名画家之一唐寅在《招仙曲》一诗中写道：“郁金步摇银约指，明月垂璫交龙椅”。由此可知明代步摇用“郁金”，这也许是用金属与珠宝镶嵌的一种步摇形制。其中不乏明代时兴起来的焊接新工艺。将金累丝与金底托焊接在一起再嵌上珍珠宝石等作点缀，其实用耐久程度大大超过了雕琢、焖压等传统工艺技术。
清代步摇大多采用了明代焊接制作新工艺方法。在台湾故宫博物院编辑的《清代服饰展览》图录中，有一件“点翠嵌珠凤凰步摇”，就是使用了金属焊接作底托，风身用翠鸟羽毛装饰，其眼与嘴巴用红色宝石、雪白的米珠镶嵌，两面嵌红珊瑚珠。凤身呈侧翔式，尖巧的小嘴上衔著两串十多厘米长的小珍珠，坠角是一颗颗翠做成的小葫芦。整个步摇造型轻巧别致．选材精良，实为罕见。
在另一图录中又有一件“吉庆有余”流苏，形制近似类同。与针梃连接的流苏顶端是一金累丝的金戟(古代作战武器)，戟上挑著一个下垂的金累丝的磐，磐的两端义各下垂一珠串，一串为珍珠青金石蝙蝠点翠华盖，下坠著红宝石坠角。另一串为珍珠蜜腊鱼及点翠华盖，红宝石坠角。整个流苏由戟、磐、蝙蝠、鱼等组成，谐音“吉庆有余”。这件流苏寓意吉祥，形式别致，不但起著装饰发式作用，还集嗡意、象徵、谐音於一体，堪为流苏首饰的上乘之作。
流苏一词的本义原是指古代人装饰车马帐幕时用的彩线丝穗。而步摇与流苏在形制上和功能上如出一辙，至於步摇的名称为什麽没有被沿袭下来，反而为流苏一词所取代，尚有待日后的进一步考证。
满族妇女所喜爱的流苏，多种多样。顶端有凤头的、雀头的、花朵的、蝴蝶的、鸳鸯的、蝙蝠的等等。下垂珠串有一层、二层、三层不等。现在北京故宫珍宝馆展出的清代后妃首饰中，有一件“穿米珠双喜字流苏”，它是皇帝大婚时皇后戴的。流苏顶端是一羽毛点翠的蝙蝠，蝙蝠嘴裏衔著两个互套在一起的小金环，连接著一个羽毛点翠的流云如意头。如意头下平行缀著三串珍珠长穗，每串珠又平均分成三层，每层之间都用红珊瑚雕琢的双喜字间隔。串珠底层用红宝石作坠角。整个流苏自顶端到坠角长二十八厘米，是流苏中较长的一种。这种长流苏一般歪插在发髻顶端，珠穗下垂，刚好与肩膀平。此外，清宫珍藏的流苏，顶端以凤衔滴珠的最为常见。如“龙凤呈祥”、“彩凤双飞”、“丹凤朝阳”、“凤穿牡丹”等等。凤凰是百鸟之王，据说它能给人带来幸福、美好、光明。凤凰衔珠的形象，寓意凤鸟筑巢，准备育雏。封建时代的帝王都希望自己多子多孙，所以后妃的头饰中以凤凰为题的很多。
清初时的普通旗女和汉族妇女模仿满族贵妇发饰，以高髻为尚，梳时在头顶后部将发平分两把，向左右方横梳成两个长平髻，两髻合宽约一尺，俗称“叉子头”(也称“两把头”、“或“把儿头”)。作叉子头时，又在脑后头垂下一缕头发，下端修成两个尖角，形成燕尾形名谓“燕尾”。清吴士赞《宫词》对这种发式作了描写“髻盘云成两道齐，珠光钗影护蝤蛴。城中何止高於尺，叉子平分燕尾低。”这些宫词对满族妇女的独特发式作出形象的描绘。
“团头”，又叫旗鬓，是民间常见的发式。满族妇女进人中年以后，便不再盘“头翅儿”，而改梳“团头”，其造型好像一个带花纹的馒头，但“团头”不同于一般平民百姓中年妇女的“疙瘩鬓”。两者梳法位置不同叫法也有区别，疙瘩鬓在脑袋后下方。团头位置在正上方，把头发在头顶梳成竖式的圆形或扁形高髻．有的也留“燕尾儿”，并在发中插戴银、铜质扁方等首饰。一些老年妇女因头发较少，在头顶绾成一个螺旋式的“卷儿”，即简单又便利，直至近些年在满族聚居的农村还可以看到。
还有一种叫做“水葫芦”的发式，俗称“水鬓”。即挑下两鬓微弱之发，用肥皂水傍耳根成钩形，丰颊面颐，相衬如桃花带雨，格外美观。
康乾以后，由於受汉族发髻“如意缕”的影响，满族j妇女一般均将发髻梳成“一”字形，俗称“一字头”、“如意头”等。清代中期，满族妇女的发髻样式逐渐增j高．“双角”也不断扩火，满族妇女发式由h两把头这种髻式发展到架子头，同时也是由自己头发梳理而成的发式逐渐发展到借用架子由真、假发相掺杂而成的发式，发髻上多插有饰物。其中有种名叫“扁方”的板状饰物，初时形状较小，到清代后期，特别是咸丰年间，满族妇女的发式变得更加高大和夸张，已演变为一种“高如牌搂”式的固定装饰，从而取代了用架子梳的两把头。
《阅世篇》曾载：“顺治初，见满族妇女辫发于额前，中分向后，缠头如汉装包头之制，而架饰其上，京师效之，外省则未也。”嗣后这种发式愈演愈高，至后期而为既高且大的形式，有人形容其头就像顶著一块小黑板者即指此式。这种牌楼式的装饰上面不用头发，纯粹以绸缎为之，做成一顶“扇形”的冠，戴时只要套在两把头发髻之上，这就是俗称的“大拉翅”，是满族贵妇的发式。这些贵族妇女们头戴高高的饰物，再穿上她们习惯穿用的那种高底旗鞋，身材显得格外修长，走起路来也愈加稳重、端庄。
大拉翅，又称“大京样”，“大翻车”、“达拉翅”，类似於现在舞台和影视剧中所见到的清代宫装样式，应是由“两把头”发展而成，即以头顶发髻为“头座”，在上面加戴青色素缎或纱绒架制成的发饰，脑后也留“燕尾儿”。这种发式清末流行於北京，而且越加越高，发展成类似后来“旗头板”的式样，并在正面饰以花朵，侧面悬挂流苏(线穗)，所以东北一些地区叫“京样”或“宫装”。
“大拉翅”头饰是形似一个扇面的硬壳，约尺把高。裏面是用铁丝按造头围的大小做一圆箍，再用布袼褙做胎，外面包上青缎子或青绒布，做成一个固定的装饰性的大两把头，再插一些用青素缎、青绒、青直径纱或绢制的花朵。需要时，戴在头上即可，无需梳掠，不用时取下搁置一边。既起到美饰头发的作用，又摘戴方便自如，可谓两全齐美。大拉翅，形似大如意，勾在颈后的燕尾，也比原来的大，几乎挨到衣领上。因大拉翅以粗铁丝做架，承重性较强，上面设有插簪、钗、流苏、疙瘩针、耳挖勺、头花等固定装置，满足了同时佩戴众多首饰的需要。
满族妇女的这种发饰，是贵族妇女的专用发饰，故宫博物院藏《雍正行乐图》，作清初贵妃形象，就绘有这种发饰。因这种发饰属於达官贵族阶层女性的盛装，所以平民妇女在结婚时，也常常以此为“礼冠’’戴在头上，好像汉族的“凤冠霞帔”一样觉得荣华和富贵。直到清末，“大拉翅”仍为满族妇女的主要发饰，无论官宦命妇、民间女子纷纷效仿。其实上述的头式除贵族妇女外，很少有人在日常这样打扮。原因是既费时间又费劲儿，而且必须由别人帮助完成。梳好后不能随意俯仰枕靠，无论站或坐都要直著脖子，虽然漂亮但并不舒服。民间除在婚礼等隆重场合或年轻姑娘媳妇过年时梳外，很少能见得到。
一个日本电视剧
美女歌星入赘？ 女人不用入赘吧？
你说的是不是“女婿大人”（又名：巨星夫婿），一共有两部，男主角都是长濑智也，第二部女主角由原来的竹内结子换成酒井法子。
TUDOU上有，有需要上去搜一下就可以了。剧情确实很搞笑，而且长濑智也后来也已剧中角色“樱庭裕一郎”发行了EP“一个人的牙刷”。
另外我最喜欢的相叶雅纪也有主演哦，记得多多捧场。
《ムコ殿》/《女婿大人》
又酷又神秘的超人气歌手兼作曲家的樱庭裕一郎，专以感人肺腑的情歌为武器，掳获广大少女心，还被女性杂志选为「希望能被他拥抱的男人NO.1」。
但当他回到家，脱下皮衣皮裤，摘下墨镜后，摇身一变，成了一个满口大坂腔，不拘小节的土气少年！樱庭从小就由母亲一手拉拨长大，母亲去世后，就一个人浪迹天涯，最大的梦想就是和女友新井小樱结婚，创造一个「世界上最温暖的家庭」。
两人交往半年后，裕一郎便下定决心向小樱求婚，不知死活的两人却不知，这个决定触怒了多少身边的人，尤其是裕一郎的经纪公司和小樱的爸爸。经纪公司这边开出的条件是不许公开两人的结婚事件，以免裕一郎的形象受损；不过小樱的爸爸也不是好惹的，观念保守老旧的爸爸这边开出的条件是，裕一郎必须入赘……
剧情简介：
裕一郎是一个非常英俊、性感的歌手兼词作者，被他的歌迷视为一匹孤寂的狼。他自小失去双亲，甚至曾想过孤独一生。在现实生活中，裕一郎是一个穿着非常邋遢且不入时，带着厚厚眼镜的家伙。而且，他非常钟情于他的秘密女友小樱。但是，在众多歌迷和大众前，由于他经纪人的要求，他不得不摆出很酷的造型，而只能把真实的性格留给自己。
裕一郎认为他和小樱接触和交往的时间已经够长了，他准备向小樱求婚。小樱欣然同意，但是裕一郎在见到小樱的家人后却遇到了很多意想不到的麻烦。没有亲人的他，决定把自己融入女朋友小樱的家庭之中。可是，裕一郎却没想到这样做带来了多少冲突和摩擦。
本片是一部幽默感人的家庭连续剧，描绘了著名流行乐音乐人裕一郎遇到的种种困难，并通过自己的努力和艰辛得到生活和事业的双赢。在这个大家庭中，每个人都有自己的担心和麻烦，但是都会得到周围朋友或亲人的帮助走出痛苦。另外，主人公裕一郎两种完全不同的生活和个性也非常具有趣味性。本片男主角由日本著名音乐组合TOKIO乐队中的长濑智也领衔主演，他精湛的演绎使我们感叹荧屏背后他的生活是否也和片中的男主人公有些许雷同呢？
STAFF：
电视台：富士电视CX
播出时间：2001年4月12日—6月29日
回 数： 12
国别：日本
编剧：いずみ吉紘
制作人：栗原美和子
导演：木村达昭／西浦正记
片头:光野道夫
主题曲：松任谷由実「7TRUTHS 7LIES ～ヴァージンロードの彼方で～」
插入曲：樱庭裕一郎「一个人的牙刷」
演员：
桜庭裕一郎（23）－长瀬智也
新井さくら（21）－竹内结子
武山 亮（17）－相叶雅纪
新井あずさ（33）－铃木杏树
新井さつき（29）－篠原凉子
新井 努（7）－神木隆之介（子役）
千原 刚（38）－远藤宪一
平本 恵美（28）－宫崎优子 远藤 友明（35）－远山俊也
望月 加奈（22）－内藤阳子 国枝まゆみ（20）－矢作美树
小峰 卓郎（32）－つんく♂（友情出演）
远山 千鹤（25）－小 雪 箱崎 乙彦（39）－段田安则
武山かえで（40） 秋吉久美子 新井 真澄（64） 宇津井 健
浪平情缘散文
1972年年底，县农业局抽调我参加县稻瘟病防治试验小组，去浪平公社进行稻瘟病防治试验及技术推广。就这样，1973年初我便到了浪平，在那工作近两年。后来工作不断变动，我任副县长后，也常去浪平、平山，走过那不少的村寨、垌场、山弄，听到不少关于浪平的故事和传说，我逐渐爱上了这块土地、这里的人。
田林是广西县域最大的县，但全县没一块平地，除了一处处梯田、一条条江河及深深沟壑，不是石山就是土山。而浪平乡，更是峻峰林立、群山连绵，且岩溶石山占40%，因此，浪平的生产生活环境较为恶劣、经济落后。
浪平一是地势高，气温低，年均16.5度，年极底气温达-6度，号称“小东北”，农业生产仅能一年一熟。二是耕地少、人口多，群众需长年出外乡“上毛山”，开荒种地以解决粮食的不足，真是“寸土寸金”，连“岩窝窝”,只要有土，都要种上一、两株玉米或高粱。三是交通十分困难，解放前至解放后一段时间，浪平交通仍很落后，只有类似羊肠的三条古驿小道通向外面。江垌村有个山寨叫“过棍”，进屯须过木棍一样狭窄“独木桥”，故得名。因此，称“浪平道难，难于上青天”并不为过，而浪平之运输，则靠背兜、马驮。四是浪平水源奇缺，人畜饮水、生产用水极端困难。有诗云：“洗菜洗脚水喂猪，如此节水世间无；锅盆瓢桶接雨水，何时苦尽饮甘露？”这是当时浪平缺水的真实写照。不少有水井的村屯屯名就叫“井水弯”，因有井就有水，就生活好过、媳妇好找，五谷丰登、人丁兴旺；有的寨名叫“龙旺、龙湾、大龙江、小龙江”，群众是企盼天上“神龙”多降甘露，让他们能过上滋润富足的日子。
生产生活环境虽恶劣，但浪平人却没有屈服，尽管在旧社会受尽压榨剶削，他们凭着聪明脑袋、勤劳的双手，世世代代在这片土地上勤奋耕耘、披荆斩棘、春播夏种、秋收冬藏，顽强地在这里繁衍生息，努力拼搏。
是的，正是浪平这块“不适宜人类生存的土地”，造就了浪平人勤劳朴实的天性，不畏艰险、百折不挠的性格。解放后，浪平人民当家作了主人，虽然生产生活环境一时未获大改观，但群众生活也有较大提升，不但解决吃饭问题，各生产队群众都积极完成公购粮交售任务。上世纪“三年困难”时期，县政府还从浪平公社的浪平、平山、香维、小坳等粮站调粮出来支援全县。可以说，缺少耕地的浪平，反而为全县渡过“三年粮食困难时期”作出了贡献。
因此，我很庆幸有机会到浪平工作，使我了解并爱上了这块土地、这里的人，我见这里的山就爱，见浪平人就感到亲。
看，浪平那连绵起伏群山，虽多是悬崖陡壁、峰险山奇，有的却也峦柔峰媚、挺拔别致。
浪平山奇，特别是那岑王老山——这广西第四高峰，从山脚至山顶，尤如穿越时间隧洞：山脚是炎热的夏，山腰是宜人的春或秋，山顶是寒气袭人的冬。暇游老山，春季会看到怒放的樱花和映山红；夏日可见条条清沏溪水和激溅的飞瀑；秋上老山，会被层层金黄枫叶林陶醉心胸；冬到老山，也许也会看到一株株树儿开银花、满眼满目的雪飘冰封。
山千座，峰万重，那一座座岩溶石山，在浪平东中西部显峥嵘；石崖嶙嶙，荆棘丛丛，巍巍峻岭连天涯，荆棘长臂舞九重；也有一座座孤山独峰，散落在山坳口、坪台边、沟壑旁、田垌中，看勤奋劳作浪平人，从它们身边来来往往、步履匆匆；而乐坏的浪平人，喜看梯田稻波万顷、穗浪千重，笑看岩窝窝玉米吐雄蕊、株株高梁映日红……
是的，我喜欢这块土地，更喜欢这里的人。
浪平人勤劳善良，为人忠实厚道、热情好客。当你进入村寨，群众必热心招呼、尽情接待。到他们家，必先给你捧来一碗泡了开水的“米花”，或一杯“娘酒”，或一杯热呼呼的茶，为的是让你先填填肚、提提神、解解乏；你随身挎包若往他家墙上一挂，待你在外面办事回来，你的晩饭已煮好、床已铺就，让你好象回到了家。
别以为浪平人忠厚老实就逆来顺受，爱憎分明的浪平人，他们在旧社会反压迫、反剥削早有传闻：早年红星村的'“土霸王”就遭群众抱团反抗；1937年，受凤山、凌云等地农民革命运动的影响，浪平近千群众曾组成团体，集会起来反对旧政府的“三征”（征夫、征税、征丁），后虽以失败告终，但也给当时反动当局予有力打击、长了众人志气，有诗为证：
“平山不平峰入云，浪平起浪反‘三征’；世间太多不平事，人神共愤山不平”。
所以，我很庆幸来田林不久，就有机会到浪平，结识了浪平人，并为浪平的建设、稻瘟病的防治也做了些工作。
上世纪七十年代，穗颈瘟对浪平中稻危害呈越来越重、损失越来越大的趋势。1970年全社中稻7000多亩，发病面积达1000多亩，1971年发病面积扩大到3000多亩，1972年达4700亩，占53.9%。
为消灭或控制该病对水稻危害，确保粮食生产安全。县农业局抽调梁海波、吴国钦及我三人组成“县稻瘟病防治试验小组”。在公社及县植保站领导下，这两年我们办了多期防治穗颈瘟学习班，培训各队农技骨干两千多人次，普及了稻穂颈瘟防治知识。浪平稻穗颈瘟发病面积逐年减少。1973年中稻8904亩，发病仅2689多亩，比上年减少43%；1974年发病面积、发病程度，又有所下降，防治取得了显著效果。《广西农业科学》在1975年刊登了我们稻瘟病防试小组的经验总结，这是对我们工作的肯定，论文也是我们科技人员心血的结晶。
在浪平工作的两年多时间里，尽管辛苦，但我高兴，正所谓苦中有乐，且乐不可支。
要问为什么？是我在浪平这两年，不但抓紧工作，我还抓紧恋爱，且当年就喜结连理，结婚成家，妻子当年还怀了孕。为照顾待产、坐月不影响我在浪平点的工作，我特意接爱人来浪平，因浪平卫生所医生的医德、医术好，让她在这儿生产小孩，我信得过。
第二年，即1974年3月下旬一个好日子，我们的孩子出生了，是个胖小子。在考虑起名时，我看着早春浪平上空的红日，心里便有了灵感，孩子是春天生，就叫“春晖”吧，愿他一生都有阳光照耀，前途一片光明。
也许是妻子奶水好，养人；也许是浪平气候好，宜人。儿子长得白白胖胖，在抱他逗着玩时，他那双大眼睛总盯着我，忽闪忽闪机灵极了。可就是一点，很少见他哭。
有一天，隔壁阿姨对孩子妈说：“你小孩很少哭，长大后，该不会是呆子吧？”对这话，我没放在心上。我们小孩我知道，儿子他一切正常，爱人她奶水充足，营养也够，肉在供销社均能买到。浪平圩日还不时有野猪肉、黄猄肉出售，浪平本地鸡也才2元多一只，一串鸡蛋只一块多钱；青菜、四季豆、黄豆、饭豆等也很多，不仅新鲜质量好，用今天标准来说，还是无化肥、无农药的“有机”肉、豆、菜。因此，我们选择浪平待产、坐月，绝对正确(他后来就是16岁考上中科大的少年大学生)。
今想来，当初我选择来浪平蹲点，获得了工作、事业有成；个人在浪平的两年，第一年恋爱成功，结婚成家，第二年便生了个棒儿子。真是事业、家庭双丰收。浪平是我的福地，我与浪平结下了不了缘。
随时间流逝，我后来从农业技术人员逐渐成为科级、县处级领导。当副县长我主要协助县长分管农业、扶贫、人亊等，也常下乡，去浪平、平山也较多，其中平山还是我的联系点。九五、九六年，我县把创办“八渡笋、水果种植基地项目”作为浪平、平山等乡镇群众搬迁出来搞异地安置开发点。但群众不够了解，怕那些项目没效益，不愿出来。我便下乡向干部群众宣传政策，说清楚老家承包到户土地归属不变，新异地开发点，谁开发谁受益。出来异地开发的群众解除了顾虑，纷纷响应号召，出来参与开发。从1997年5月开始种笋到2001年，不到5年，经干部群众共同努力，该异地安置点已种下20多万亩，那些进场开发的农户，不少户实现了“当年解决温饱、三年实现脱贫、五年致富”的目标。
当时，作为扶贫重点的平山乡，还另有扶贫项目，乡里要建培训中心、千亩茶场等等，由县安排扶贫经费。在选择培训中心楼建设队伍时，我同意选平山乡罗双兄弟办的建筑队，因该队有技术、有资质。过后我才知道，罗长兰就是平山罗双双胞胎的亲弟弟。罗长兰后来从清华大学毕业后，大胆创业，搞起房地产，经近二十年奋斗，如今他若不是百色首富，也是田林首富，成了该乡率先脱贫致富的先锋和模范。
现在，随着改革开放不断深入，国家对贫困地区扶持力度不断在加大，浪平石漠化治理及诸多扶贫项目逐步展开，并取得了显著成绩。正如田林2007-2009《年鉴》记载：“浪平人畜饮水工程、道路村村通工程、农村电网改造工程、希望工程等惠农项目的实施，使全乡面貌发生很大变化,基础设施在完善,人居环境在优化,人民生活水平不断提高。90%以上的村屯实现了通电、通路、通广抪电视,修建了地头水柜、家庭水柜,用上沼气,农村饮水、行路、用电、住房、看电视、上学、就医、环境保护等困难和问题得到逐步解决。”
当知道这些讯息，我心里很是高兴，真恨不得长出翅膀飞去看看。更想带我们两个小孩及他们家人、包括我的孙子孙女也一起去去浪平。特别是儿子在浪平出生以来，就没回去过，他早有找机会回浪平走一走、看一看的想法。
如果有一天，孩子们回浪平的计划敲定，我们俩老，那怕柱着拐杖也要随行。
我们去，就是要看一看改革开放、大打扶贫攻坚战后的浪平，一个个村寨是多么新；看通路后的村屯，群众驾驶机车、摩托车在云雾山中硬化道路上来回穿梭的车影；看看原来缺水的村屯，解决水问题后，那些水有多清、多干净？村屯通电后，看浪平的核桃、田七、茶叶等特产的销售，如何用上电脑等现代网络通讯；看国家义务教育、希望工程提高了群众的基本素质，培育了多少医生、老师、教授、作家、评论家、企业家等精英，使人们一提到浪平，不再想到“穷山恶水”等词汇，而是都认为：浪平，是充满希望的田野；浪平，“英才济济、人杰地灵”。
我们还要登上岑王老山，穿进那茫茫原始森林，欣赏那连绵群山千峰秀、万木竟发树常荫；去细听山间溪水潺潺、瞧利周河水碧波粼粼；我们企盼，在保持生态的老山原始森林，能再见到飞翔的白鹇、金鸡、画眉、喜鹊、斑鸠等美丽飞禽，能不时地偶遇，久违的山猫、飞虎、赤麂、林麝、香狸和苏门羚……
总之一句话：我希望，我们一家回浪平旅游的日子，早点来临！
讲谈社漫画赏的历届得奖名单
2015（平成27）年度（第39届）
特别奖：上山栃《妙厨老爹》
少年部门：铃木央《七原罪》、渡边航《飙速宅男》
少女部门：海野つなみ《逃跑是可耻而没用的（原名：逃げるは耻だが役に立つ）》
一般部门：弐瓶勉《希德尼娅的骑士》
2014（平成26）年度（第38届）
儿童部门：小西纪行《妖怪手表》
少年部门：胜木光《Baby Steps网球优等生》
少女部门：タアモ《太阳之家》
一般部门：云田はるこ《昭和元禄落语心中》
2013（平成25）年度（第37届）
儿童部门：雷句诚《动物之国》
少年部门：新川直司《四月是你的谎言》
少女部门：河原和音・アルコ《俺物语！！》
一般部门：森高夕次・足立刑事《钱进球场》、平本彰《监狱学园》
2012（平成24）年度（第36届）
儿童部门：远山绘麻 《绝对恋爱命令》
少年部门：罗川真里茂 《纯白之音》
少女部门：水城濑户内 《失恋甜点师》
一般部门：幸村诚 《海盗战记》
2011（平成23）年度（第35届）
儿童部门：真的有的！灵媒先生（松本秀吉）
少年部门：进击的巨人（谏山创）
少女部门：花牌情缘（末次由纪）
一般部门：三月的狮子（羽海野千花）、宇宙兄弟（小山宙哉）
2010（平成22）年度（第34届）
评选委员：上田美和・轻部润子・重野秀一・寺泽大介・福本伸行・藤本由香里・森川让次
儿童部门：（原作：LEVEL-5、漫画:伊布旦也）《闪电十一人》
少年部门：寺嶋裕二 《钻石王牌》
少女部门：东村明子 《海月姫》
一般部门：辻智《逆转监督》
2009（平成21）年度（第33届）
评选委员：上田美和・轻部润子・重野秀一・寺泽大介・福本伸行・藤本由香里・森川让次
儿童部门：《名侦探梦水清志郎事件簿》 原作:勇岭薰、漫画:安瑠安崎
少年部门：《神通小侦探》加藤元浩（原名：Q.E.D. 证明终了），《妖精的尾巴》真岛浩
少女部门：《洁く柔く》育江绫
一般部门：《幸运女神》藤岛康介
讲谈社创业100周年纪念特别赏：《明日的丈》 原作:梶原一骑、漫画:千叶彻弥
2008（平成20）年度（第32届）
评选委员：轻部润子·重野秀一·寺泽大介·深见じゅん·福本伸行·藤本由香里·森川让次
儿童部门：PEACH-PIT《守护甜心》
少年部门：田中基之《最强！都立葵坂高校棒球社》
少女部门：椎名轻穗《好想告诉你》
2007（平成19）年度（第31届）
评选委员：轻部润子·重野秀一·寺泽大介·深见じゅん·福本伸行·藤本由香里·森川让次
儿童部门：小川悦司《天使的煎锅》
少年部门：久米田康治《绝望先生》、八神浩树《灌蓝少年ACT2》
少女部门：六花千代《IS 上帝的恶作剧》
2006（平成18）年度（第30届）
评选委员：轻部润子·重野秀一·寺泽大介·深见じゅん·福本伸行·藤本由香里·森川让次
儿童部门（作者：小林深雪、漫画:安藤夏美）‘点心公主’〈另译：美食小公主〉
少年部门：大暮维人《飞轮少年》
少女部门：末延景子《Life～人生》
一般部门：漆原友纪《虫师》
2005（平成17）年度（第29届）
评选委员：内馆牧子·轻部润子·きうちかずひろ·さだやす圭·七三太朗·弘兼宪史·深见じゅん
儿童部门：安野梦洋子‘魔界女王候补生’〈另译：魔女的考验〉
少年部门：曾田正人《capeta》
少女部门：伊藤理佐 《我的加味人生》、 GEORGE朝仓《恋文日和》
一般部门：三田纪房《东大特训班》〈另译：龙樱〉
2004（平成16）年度（第28届）
评选委员：内馆牧子·きうちかずひろ·さだやす圭·庄司阳子·七三太朗·弘兼宪史·深见じゅん
儿童部门：御童和彦‘疾风忍法帖’
少年部门：泽田博文《侠义少年王》
少女部门：二之宫知子《交响情人梦》
一般部门：（作者：山田风太郎、漫画：濑川雅树）《甲贺忍法帖》
2003（平成15）年度（第27届）
评选委员：内馆牧子·きうちかずひろ·さだやす圭·庄司阳子·铃木由美子（欠）·七三太朗·弘兼宪史
儿童部门：筱冢广梦‘魔法咪路咪路’〈另译：魔法小米路〉
少年部门：（作者：安童夕马、漫画：朝基胜士）《王牌至尊》
少女部门：羽海野千花《蜂蜜与四叶草》、小川弥生《宠物爱人》
一般部门：山下和美《天才柳泽教授》
2002（平成14）年度（第26届）
少年部门：野中英次《魁！天兵高校》、Harold作石《BECK》
少女部门：吉永史《西洋骨董洋果子店》
一般部门：川口开治《次元舰队》
2001（平成13）年度（第25届）
少年部门：赤松健《纯情房东俏房客》
少女部门：高屋奈月《魔法水果篮》〈另译：幻影天使、生肖奇缘、水果篮子〉(白泉社）
一般部门：浦泽直树 《20世纪少年》(小学馆）
2000（平成12）年度（第24届）
少年部门：（作者：佐浮铭、漫画：星野泰视）《胜负师传说》
少女部门：池泽理美《变身小辣妹》
一般部门：井上雄彦（原作：吉川英治）《浪客行》
1999（平成11）年度（第23届）
少年部门：加濑敦《变色龙》
少女部门：上田美和《蜜桃女孩》
一般部门：楠通春 《湾岸竞速》
1998（平成10）年度（第22届）
少年部门：藤泽亨《麻辣教师GTO》
少女部门：小花美穗《玩偶游戏》
一般部门：福本伸行 《赌博默示录》、（作者：李学仁、漫画:王欣太)《苍天航路》
1997（平成9）年度（第21届）
少年部门：山原义人《龙狼传》
少女部门：树夏实《出云传奇》(白泉社）
一般部门：望月峯太郎 《末日》
1996（平成8）年度（第20届）
少年部门：寺泽大介《将太的寿司》
少女部门：仓持房子《天然子结构》(集英社）
一般部门：古谷实《去吧！稻中桌球社》
1995（平成7）年度（第19届）
少年部门：（作者：金成阳三郎、漫画：佐藤文也）《金田一少年之事件簿》
少女部门：小泽真理《单亲乐章》
一般部门：一色真人《花田少年史》
1994（平成6）年度（第18届）
少年部门：大岛司《足球风云》
少女部门：轻部润子《轻轻紧握你的手》
一般部门：山本康人 《我的爸爸是男人》
1993（平成5）年度（第17届）
少年部门：高田裕三《三只眼》
少女部门：武内直子《美少女战士》
一般部门：岩明均《寄生兽》
1992（平成4）年度（第16届）
少年部门：（作者：七三太朗、漫画：川三番地）《快速球》
少女部门：岩馆真理子《结婚进行曲》(集英社）
一般部门：青木雄二《浪花金融道》
1991（平成3）年度（第15届）
少年部门：森川让次《第一神拳》
少女部门：逢坂三重子《永远の野原》(集英社）
一般部门：弘兼宪史《课长岛耕作》深见敦《恶女》
1990（平成2）年度（第14届）
少年部门：川原正敏《修罗之刻》
少女部门：万里村奈加《女强人》
一般部门：川口开治 《沉默的舰队》Harold作石《ゴリラーマン》
1989（平成1）年度（第13届）
少年部门：陆奥利之（むつ利之）《名门！第三棒球队》
少女部门：铃木由美子《白鸟丽子》
一般部门：樱桃子《樱桃小丸子》(集英社）
1988（昭和63）年度（第12届）
少年部门：寺泽大介《妙手小厨师》〈另译：夥头智多星〉
少女部门：松苗明美《纯情クレイジーフルーツ》(集英社）
一般部门：五十岚三喜夫《暖暖日记 - 纯情动物蠢蠢事》(竹书房）、木内一裕《BE-BOP-HIGHSCHOOL》
1987（昭和62）年度（第11届）
少年部门：前川钢《铁拳小子》
少女部门：朝雾夕《七彩少女心》
一般部门：川口开治 《俳优》
1986（昭和61）年度（第10届）
少年部门：蛭田达也《功夫旋风儿》
少女部门：一条由香莉《有闲俱乐部》(集英社）
一般部门：手冢治虫《三个阿道夫》(周刊文春:文艺春秋）小林城《猫咪也疯狂》
1985（昭和60）年度（第9届）
少年部门：重野秀一《极速狂飙》
一般部门：（作者：山崎十三、漫画：贞安圭）《难兄难弟》、西尚美《まひろ体験》
1984（昭和59）年度（第8届）
少年部门：大岛矢须一《钢铁搭档》〈另译：龙兄虎弟〉
少女部门：小野弥梦《Lady Love 淑女之爱》
一般部门：大友克洋《AKIRA 阿基拉》
1983（昭和58）年度（第7届）
少年部门：三浦みつる《天生绝配》
少女部门：山岸凉子《日出处天子》(LaLa:白泉社）
一般部门：柴门文《P.S.我很好，俊平》
1982（昭和57）年度（第6届）
少年部门：村上纪香《岳人列传》(小学馆）
少女部门：美内铃惠《妖鬼妃传》
一般部门：里中满智子《猎人星座》
1981（昭和56）年度（第5届）
少年部门：小林诚《1·2三四郎》
少女部门：（作者：雪室俊一、漫画：たかなししずえ）《小雪球》
1980（昭和55）年度（第4届）
少年部门：永井豪《凄之王》
少女部门：吉田まゆみ《れもん白书》
1979（昭和54）年度（第3届）
少年部门：柳泽公夫《翔んだカップル》
少女部门：大岛弓子《棉之国星》(白泉社）
1978（昭和53）年度（第2届）
少年部门：川崎伸《橄榄球之鹰》
少女部门：庄司阳子《俏女郎娜琪》
1977（昭和52）年度（第1届）
少年部门：手冢治虫《怪医黑杰克》(秋田书店）、《三眼神童》
少女部门：大和和纪《窈窕淑女》
少女部门：（作者：水木杏子、漫画：五十岚优美子）《小甜甜》
